Spalvų paslaptys jau seniai jaudino žmones. Net senovėje jis įgavo simbolinę reikšmę. Spalva daugeliui tapo pagrindu mokslo atradimai. Ji paveikė ne tik fiziką ar chemiją, bet tapo svarbia ir filosofijai bei menui. Laikui bėgant žinios apie spalvas tapo platesnės. Pradėjo pasirodyti mokslai, tiriantys šį reiškinį.
Sąvokos
Pirmas dalykas, kurį reikėtų paminėti, yra spalvų mokslo pagrindai. Tai spalvų mokslas, kuriame yra susisteminta informacija iš įvairių studijų: fizikos, fiziologijos, psichologijos. Šiose srityse tyrinėjamas atspalvių fenomenas, gautus rezultatus derinant su filosofijos, estetikos, istorijos ir literatūros duomenimis. Mokslininkai ilgą laiką tyrinėjo spalvą kaip kultūros reiškinį.
Tačiau koloristika yra nuodugnesnis spalvų tyrimas, jos teorija ir žmogaus pritaikymas skirtingos sritys veikla.
Istorinis fonas
Nenuostabu, kad šie mokslai jau seniai jaudino žmones. Žinoma, tuo metu dar nebuvo tokių sąvokų kaip „spalvotyras“ ir „koloristika“. Nepaisant to, spalva buvo suteikta Gera vertė kultūroje ir tautų raidoje.
Istorija gali suteikti mums daug žinių apie tai. Todėl mokslininkai visą šį laiką dažniausiai skirsto į du etapus: laikotarpį iki XVII amžiaus ir laikotarpį nuo XVII amžiaus iki šių dienų.
Tampa
Pradėdami kelionę per spalvų istoriją, turime grįžti į Senovės Rytus. Tuo metu buvo 5 pagrindinės spalvos. Jie simbolizavo keturias pagrindines kryptis ir žemės centrą. Kinija išsiskyrė ypatingu ryškumu, natūralumu ir spalva. Vėliau viskas pasikeitė, šios šalies kultūroje imta stebėti monochrominę ir achromatinę tapybą.
Indija ir Egiptas šiuo atžvilgiu buvo dar labiau išvystyti. Čia buvo stebimos dvi sistemos: trinarė, kurioje buvo pagrindinės to meto spalvos (raudona, juoda ir balta); taip pat Vedų, paremtų Vedomis. Pastaroji sistema buvo pagilinta filosofijoje, todėl joje yra raudonos spalvos, simbolizuojančios rytinius Saulės spindulius, baltos – pietų, juodos – vakarų, labai juodos – šiaurės ir nematomos – saulės spindulius. centras.
Indijoje didelę reikšmę atkreipė dėmesį į rūmų dizainą. Keliaudami po pasaulį net ir dabar matote, kad dažnai buvo naudojama balta, raudona ir auksinė. Laikui bėgant prie šių atspalvių pradėta dėti geltonos ir mėlynos spalvos.
Religija spalvomis
Vakarų Europa viduramžiais žvelgė į spalvų mokslo pagrindus iš religijos pusės. Tuo metu pradėjo atsirasti kiti atspalviai, kurie anksčiau nebuvo supainioti su pagrindiniais. Balta spalva pradėjo simbolizuoti Kristų, Dievą, angelus, juoda – požemį ir Antikristą. Geltona reiškė nušvitimą ir Šventosios Dvasios darbą, o raudona – Kristaus kraują, ugnį ir saulę. Mėlyna simbolizavo dangų ir Dievo gyventojus, o žalia – maistą, augmeniją ir žemiškąjį Kristaus kelią.
Šiuo metu tas pats vyksta su spalvomis Artimuosiuose ir Viduriniuose Rytuose. Čia islamas įgyja įtaką. Iš esmės spalvų reikšmė išlieka ta pati. Vienintelis dalykas, kad žalia tampa pagrindine ir simbolizuoja Edeno sodą.
Atgimimas
Gėlių mokslas ir koloristika vėl keičiasi. Prieš antrąjį etapą ateina Renesanso era. Šiuo metu Leonardo da Vinci skelbia savo spalvų sistemą. Jį sudaro 6 parinktys: balta ir juoda, raudona ir mėlyna, geltona ir žalia. Taigi mokslas pamažu artėja moderni koncepcija spalvos.
Niutono proveržis
XVII amžius – naujo klasifikavimo etapo pradžia. Niutonas naudoja spektrą baltas, kur aptinka visas chromatines spalvas. Moksle šiuo klausimu atsiranda visiškai kitokia vizija. Visada išlieka raudona, prie kurios pridedama oranžinė, taip pat yra žalia ir mėlyna, tačiau kartu su jais randama mėlyna ir violetinė.
Naujos teorijos
XIX amžius Europoje veda į natūralizmą ir impresionizmą. Pirmasis stilius skelbia visišką tonų atitikimą, o antrasis remiasi tik vaizdų perkėlimu. Šiuo metu atsirado tapyba su spalvų mokslo pagrindais.
Tada atsiranda Philipo Otto Runge teorija, kuri paskirsto sistemą pagal gaublio principą. palei pusiaują" gaublys» yra grynos pagrindinės spalvos. Viršutinį stulpą užima balta spalva, apatinį - juodą. Likusią erdvę užima mišiniai ir atspalviai.
Runge sistema yra labai apskaičiuota ir turi savo vietą. Kiekvienas Žemės rutulio kvadratas turi savo „adresą“ (ilgumą ir platumą), todėl jį galima nustatyti skaičiavimu. Kiti pasekė šio mokslininko pėdomis, stengdamiesi tobulinti sistemą ir sukurti daugiau patogus variantas: Chevreul, Goltz, Bezold.
Tiesa arti
Art Nouveau eroje mokslininkams pavyko priartėti prie tiesos ir sukurti modernų spalvų modelį. Tai palengvino paties to meto stiliaus ypatumai. Kūrėjai kuria savo šedevrus, daug dėmesio skirdami spalvai. Jo dėka galite išreikšti savo meno viziją. Spalva pradeda susilieti su muzika. Jis gauna daugybę atspalvių, net ir ribotos paletės atveju. Žmonės išmoko skirti ne tik pirmines spalvas, bet ir toną, tamsinimą, nutildymą ir kt.
Šiuolaikinis pasirodymas
Spalvų mokslo pagrindai paskatino žmogų supaprastinti ankstesnius mokslininkų bandymus. Po Runge gaublio atsirado Ostvaldo teorija, kurioje jis panaudojo apskritimą su 24 spalvomis. Dabar šis ratas išliko, bet sumažėjo perpus.
Mokslininkas Ittenas sugebėjo sukurti idealią sistemą. Jo apskritimas susideda iš 12 spalvų. Iš pirmo žvilgsnio sistema yra gana sudėtinga, nors jūs galite tai išsiaiškinti. Čia vis dar yra trys pagrindinės spalvos: raudona, geltona ir mėlyna. Yra antros eilės sudėtinių spalvų, kurias galima gauti sumaišius tris pagrindines spalvas: oranžinę, žalią ir violetinę. Tai taip pat apima trečios eilės kompozicines spalvas, kurias galima gauti maišant pirminę spalvą su antros eilės kompozitais.
Sistemos esmė
Svarbiausia, ką reikia žinoti apie Itten ratą šią sistemą sukurtas ne tik teisingai suskirstyti visas spalvas, bet ir harmoningai jas derinti. Pagrindinės trys spalvos, geltona, mėlyna ir raudona, yra išdėstytos trikampyje. Ši figūra įrašyta į apskritimą, kurio pagrindu mokslininkas gavo šešiakampį. Dabar prieš mus iškyla lygiašoniai trikampiai, kuriuose yra antros eilės sudėtinių spalvų.
Norėdami gauti tinkamą atspalvį, turite išlaikyti vienodas proporcijas. Norėdami gauti žalią spalvą, turite derinti geltoną ir mėlyną. Norėdami gauti oranžinę spalvą, turite paimti raudoną, geltoną. Norėdami gauti violetinę, sumaišykite raudoną ir mėlyną.
Kaip minėta anksčiau, gana sunku suvokti spalvų mokslo pagrindus. formuojamas tokiu principu. Nubrėžkite apskritimą aplink mūsų šešiakampį. Padalijame į 12 vienodų sektorių. Dabar reikia užpildyti langelius pagrindinėmis ir antrinėmis spalvomis. Į juos bus nukreiptos trikampių viršūnės. Tuščias vietas reikia užpildyti trečios eilės atspalviais. Jie, kaip minėta anksčiau, gaunami maišant pirmines ir antrines spalvas.
Pavyzdžiui, geltonos ir oranžinės spalvos sukurs geltonai oranžinę spalvą. Mėlyna su violetine – mėlynai violetinė ir kt.
Harmonija
Verta paminėti, kad Itten apskritimas ne tik padeda sukurti spalvas, bet ir naudingai jas derina. To reikia ne tik menininkams, bet ir dizaineriams, mados dizaineriams, vizažistams, iliustratoriams, fotografams ir kt.
Spalvų derinys gali būti harmoningas, charakteringas ir nebūdingas. Jei pasirinksite priešingus atspalvius, jie atrodys harmoningai. Jei pasirenkate spalvas, kurios užima kas antrą sektorių, gausite būdingus derinius. O jei pasirinksite giminingas spalvas, kurios viena po kitos išsidėsčiusios apskritime, gausite nebūdingas jungtis. Ši teorija nurodo septynių spalvų sektorių.
Itten apskritime šis principas taip pat veikia, bet šiek tiek kitaip, nes verta atsižvelgti į tai, kad čia yra 12 atspalvių, todėl norint gauti dviejų spalvų harmoniją, turėtumėte paimti tonus, kurie yra priešingi. Trijų spalvų harmonija gaunama, jei tuo pačiu būdu į apskritimą įrašome stačiakampę harmoniją, bet viduje įrašome stačiakampį. Jei įdėsite kvadratą apskritime, gausite keturių spalvų harmoniją. Šešiakampis yra atsakingas už šešių spalvų derinį. Be šių parinkčių, yra analoginė harmonija, kuri susidaro, jei paimsime chromatines geltono atspalvio spalvas. Pavyzdžiui, taip galime gauti geltoną, geltonai oranžinę, oranžinę ir raudonai oranžinę.
Savybės
Verta suprasti, kad yra nesuderinamų spalvų. Nors ši koncepcija yra gana prieštaringa. Reikalas tas, kad jei imsite ryškiai raudoną ir tą pačią žalią, simbiozė atrodys labai provokuojanti. Kiekvienas iš jų bando dominuoti kitoje, o tai sukelia disonansą. Nors toks pavyzdys nereiškia, kad neįmanoma harmoningai derinti raudonos ir žalios spalvos. Norėdami tai padaryti, turite suprasti spalvos savybes.
Spalvos tonas yra atspalvių, priklausančių tam pačiam dalykui, rinkinys. Šviesumas yra atspalvio priartėjimas prie baltos spalvos ir atvirkščiai. Ryškumas yra atspalvio artumo juodai laipsnis.
Taip pat išskiriamos chromatinės ir achromatinės spalvos. Antrieji yra balti, juodi ir pilki atspalviai. Į pirmą – visa kita. Visos šios savybės gali turėti įtakos atspalvių suderinamumui ir harmonijai. Jei žalią padarysite ne tokią ryškią ir šiek tiek išblukusią, o raudoną padarysite ramesnę padidindami šviesumą, tuomet šie du neva nesuderinami atspalviai gali harmoningai derėti.
Vaiko žvilgsnis
Spalvų mokslo pagrindai vaikams turėtų būti kuriami žaismingu būdu, kaip ir iš esmės visas mokymasis. Todėl verta prisiminti garsiąją frazę apie spektrines spalvas: „Kiekvienas medžiotojas nori žinoti, kur sėdi fazanas“. Tiems suaugusiems, kurie nėra susipažinę su šiuo vaikų gyvenimo įsilaužimu, reikėtų paaiškinti, kad pirmoji kiekvieno žodžio raidė šiame sakinyje reiškia spektro tonų pavadinimą. Tai yra, galvoje turime raudoną, tada oranžinę, geltoną, žalią, mėlyną, indigo ir violetinę. Tai spalvos, kurios ta pačia seka patenka į vaivorykštę. Todėl pirmiausia kartu su vaiku nupieškite vaivorykštę.
Kai kūdikis labai mažas ir, žinoma, nežino, kokie yra spalvų mokslo pagrindai, geriau nupirkti jam spalvinimo knygeles su pavyzdžiais. Tai daroma tam, kad vaikas nedažytų dangaus rudai, o žolės raudonai. Kiek vėliau įsitikinsite, kad spalvas mažylis galės nustatyti pats, tačiau pirmiausia su juo geriau aptarti galimus variantus.
Emocijos
Labai seniai mokslininkai sugebėjo suprasti, kad bet koks pagrindinės spalvos atspalvis gali turėti įtakos žmogaus emocijoms. Goethe pirmą kartą apie tai kalbėjo 1810 m. Vėliau mokslininkai išsiaiškino, kad žmogaus psichika yra susijusi su išorine tikrove, vadinasi, gali daryti įtaką ir emocijoms.
Kitas šio tyrimo žingsnis buvo atradimas, kad kiekvienas tonas buvo susijęs su tam tikra emocija. Be to, ši teorija pasireiškia beveik nuo gimimo. Taip pat tapo aišku, kad yra tam tikras spalvų kodas, susijęs su daugybe emocijų. Pavyzdžiui, liūdesys, baimė, nuovargis, viską galima apibūdinti juodai arba pilka. Tačiau džiaugsmas, susidomėjimas, gėda ar meilė dažniausiai asocijuojasi su raudonu atspalviu.
Be psichologinės įtakos, spalva buvo tiriama klinikinis stebėjimas. Paaiškėjo, kad raudona jaudina, geltona pagyvina, žalia mažina kraujospūdį, o mėlyna ramina. Taip pat viskas priklauso nuo atspalvio savybių. Jei jis yra ramus raudonas, tai gali simbolizuoti džiaugsmą ir meilę, jei jis yra tamsus ir šviesus, tai gali simbolizuoti kraują ir agresiją.
Spalvų mokslo ir koloristikos pagrindai yra labai sudėtingi mokslai. Juos sunku iki galo suprasti, nes čia viskas gana reliatyvu ir subjektyvu. Spalva gali paveikti vieną asmenį skirtingais būdais; Vieniems menininkams purpurinės ir geltonos spalvos derinys gali atrodyti labai harmoningas, o kitiems – šlykštus ir prieštaringas.
Originalas paimtas iš aversinas Spalvų mokslo ir koloristikos pagrinduose
Spalvą pasižymėjau sau, kad nepamirščiau. Stengiausi kiek įmanoma sumažinti, todėl pasirodė labai daug protingi žodžiai. Metmenys nebaigti, bet kažkaip negaliu jo užbaigti. Jei kas nors nori ką nors pridėti, nedvejokite.
Spalva yra trijų komponentų sąveikos rezultatas: šviesos šaltinis, objektas Ir stebėtojas. Stebėtojas suvokia šviesos šaltinio skleidžiamos ir objekto modifikuotos šviesos bangos ilgius.
Šviesa, matomas žmogus– Tai nedidelė elektromagnetinių bangų šviesos spektro dalis.
Pačios šviesos bangos neturi spalvos, bet skirtingi ilgiai bangos yra susijusios su tam tikra spalva.
Spalvų tvarka nepakeistas- nuo trumpųjų bangų diapazono (violetinė) iki ilgųjų bangų diapazono (raudona) arba atvirkščiai. Šiek tiek ilgesni nei raudonos šviesos bangos ilgiai užima infraraudonųjų spindulių (IR) diapazoną. Trumpesnės nei violetinės bangos yra ultravioletinių spindulių (UV) diapazonas.
Daiktai patys neturi spalvos, jis pasirodo tik tada, kai jie apšvietimas.
Žmogus suvokia dviejų tipų spalvas: švytinčio objekto spalva(šviesios spalvos arba priedas spalva) ir nuo objekto atsispindinčios šviesos spalva(pigmento spalva arba atimamasis spalva).
Pagrindinės arba pagrindinės spalvos yra spalvos, kurias galima maišyti, kad būtų gautos visos kitos spalvos ir atspalviai. Maišymo tipas ( priedas arba atimamasis) apibrėžia pagrindines spalvas.
Papildomas arba papildomos spalvos (yra viena priešais kitą spalvų ratu) yra spalvų poros, kurias sumaišius papildomai gaunama balta spalva, o sumaišius atimta – pilka arba juoda. RGB spalvoms CMY papildys (ir atvirkščiai). Kiekviena spalva gali būti kontrastuojama ne su viena kontrastinga (papildoma) spalva, o netoliese pora, kuris jį formuoja.
Pateikta pirminių spalvų schema veikia tik kompiuterinės grafikos sistemoms. Tradicinis menininkai Svarstomos pagrindinės spalvos raudona, geltona ir mėlyna. Spalvos, gautos maišant pirmines spalvas, vadinamos sudėtinis(žalia, oranžinė, violetinė). Sudėjus sudėtines spalvas, bus ruda spalva.
Priedų maišymas- (iš anglų kalbos add - add, t.y. papildymasį juodą iš kitų šviesių spalvų) arba RGB(raudona, žalia, mėlyna) yra spalvų sintezės metodas, kai pagrindinės spalvos yra raudona, žalia ir mėlyna. Šioje sistemoje gėlių trūkumas duoda juodas spalvos pridedant visas spalvas — baltas. Pagrindinių trijų spalvų pasirinkimą lemia žmogaus akies tinklainės fiziologija.
Atimtinis maišymas(iš anglų kalbos atimti - atimti, t.y. atimti spalvos iš bendro atspindėtos šviesos pluošto) arba CMY(Cyan, Magenta, Yellow) yra spalvų sintezės metodas, kai pagrindinės spalvos yra atimama žalsvai mėlyna, rausvai raudona ir geltona. Spalvų modelis pagrįstas rašalo sugėrimo savybėmis. Šioje sistemoje gėlių trūkumas duoda baltas spalva (baltas popierius) ir maišant visas spalvas- sąlyginai juodas(tiesą sakant, spausdinimo dažai, maišant su visomis spalvomis, suteikia tamsiai rudą spalvą, o norėdami suteikti tikrai juodą atspalvį, pridėkite juodo raktinio rašalo – Key color). Jis turi mažą spalvų gamą, palyginti su RGB.
RGB ir CMYK spalvų modeliai teoriškai yra papildomas vienas kitam, o jų erdvės yra iš dalies sutampa.
CIE LAB spalvų modelis (arba Lab). Šiame modelyje nustatoma bet kokia spalva ryškumą"L" (šviesumas) ir du chromatiniai komponentai: parametras „a“ (kinta nuo žalias prieš raudona) ir parametras „b“ (kinta nuo mėlyna prieš geltona). Šiame modelyje sukurtos spalvos atrodys vienodai tiek ekrane, tiek atspausdintos, neatsižvelgiant į atkūrimo įrenginio tipą. Turi didžiausia spalvų gama.
Spalvos savybės:
Spalvos tonas arba šešėlis ( Atspalvis) — visuma spalvų atspalviai, panašus su ta pačia spektro spalva.
Sodrumas (Sodrumas) – laipsnis išblukimas.
Lengvumas (Lengvumas) — spalvos artumo laipsnis baltas.
Ryškumas (Ryškumas) — spalvos artumo laipsnis juodas.
Chromatinis spalvos – visos spalvos, išskyrus achromatinės. Jie turi visas tris savybes.
Achromatinis(„bespalvės“) spalvos - balta, pilki ir juodi atspalviai. Pagrindinis turtas yra lengvumas.
Spektrinė spalvos yra septynios pagrindinės spektro spalvos.
Nespektrinis spalvos (spalvos, neįtrauktas į spalvų spektrą) – tai pilki atspalviai, spalvos sumaišytas su achromatiniu spalvos (pavyzdžiui: rožinė, kaip raudonos ir baltos spalvos mišinys), rudas Ir violetinės spalvos
(Rauburinė).
Itten spalvų ratas:
1. Kas yra spalva? pateikti apibrėžimą. Achromatinė ir chromatinė spalva. Pagrindinės achromatinių ir chromatinių spalvų charakteristikos. 3
2.Vilhelmo Ostvaldo spalvų sisteminimo pagrindai. 4
3.Nuo ko priklauso achromatinių kompozicijų emocinis ekspresyvumas? Trys achromatinių kompozicijų konstravimo sąlygos. 5
4. Johano Wolfgango Goethe spalvų sistematika. Izaoko Niutono linijinė spalvų taksonomija Pirminės ir antrinės spalvos. 8
5.Kokio ilgio šviesos bangos pagauna žmogaus akis? I. Niutono eksperimentas. Kas lemia skaidraus ir nepermatomo objekto spalvą? vienuolika
6.Apibūdinkite kontrastingus harmoninius derinius. Pateikite pavyzdžių. 12
7. 24 dalių spalvų rato konstravimo principai. Kiekybinė spalvų kompozicija naudojant mėlynos-raudonos grupės pavyzdį. Kurios spalvos šiltos, kurios šaltos, o kurios neutralios? 13
8.Vokiečių tapytojo Philipo Otto Runge spalvų sisteminimo teorija. 15
9. Susiję-kontrastiniai harmoniniai deriniai apskritime. Kiek yra grupių? Kuris?
Pavyzdžiai. 16
10.Spalvų sisteminimo pagrindai Wilhelm Ostwald. 22
11.Apibūdinkite susijusius harmoninius derinius. Kiek yra susijusių grupių? Kuris? 25
12.Paaiškinti vientonių harmoninių derinių konstravimo principus (šešėlių eilių harmonija). 26
13.I.Itteno spalvotos žvaigždės konstrukcija. Schema, konstravimo principai. Išvardykite harmoninius sąskambius pagal I. Itteno spalvų žvaigždę. Schema. 27
14.Papildančių spalvų kontrastas. Išvardykite papildomų spalvų poras. Kaip puantistai ir kiti tapytojai šį kontrastą panaudojo savo darbuose? 29
15.Koks yra spalvų palyginimų kontrastas, jo praktinis pritaikymas. Kurie menininkai dažnai naudojo šį kontrastą savo darbuose? 32
16.Spalvos simbolika. Pateikite apibrėžimą. 33
17. Apibrėžkite „sinestezijos“ sąvoką. Pateikite pavyzdžių. 34 18.Kas yra spalvų sklaidos kontrastas? Spalvų plokštumų dydžių derinimas pagal Gėtės teoriją (pavyzdžiai proporcingi santykiai
pirminės ir antrinės spalvos). 35
19. Apibrėžkite sąvokas „spalvos semiotika“ ir „spalvos semantika“. Pateikite pagrindinių spalvų informacinės reikšmės pavyzdžių. 36
20.Nuoseklus kontrastas. Kilmės principas. Nuoseklio vaizdo pavyzdžiai. 37
21. Lengvumo kontrastas. Šio kontrasto prasmė kompozicijoje. Pavyzdžiai. 38
22.Išvardykite ir apibūdinkite veiksnius, įtakojančius erdvinį spalvos poveikį. 40
23.Spalvų sodrumo kontrastas. Kodėl „išblukusio-ryškaus“ kontrasto poveikis laikomas santykiniu? Pavyzdžiai. 43
24.Erdvinis spalvos efektas. Parodykite pavyzdžiais (schemomis), kaip galite pakeisti vizualinį erdvės dydžio suvokimą. 45
25.Kas yra vienalaikis kontrastas. Atsiradimo priežastys ir vienalaikio kontrasto neutralizavimo būdai. 47 26. Psichologinis spalvos poveikis interjero pavyzdžiu. 52
visuomenines patalpas 27. Šalčio ir šilto kontrastas. Asociatyvi serija. Praktinis naudojimas
šis kontrastas. Pavyzdžiai. 53
29.Psichologinis spalvos poveikis gyvenamosios erdvės interjero pavyzdžiu. 58
30. Spalvų modelis (RGB ir CMYK) 62
Kas yra spalva? pateikti apibrėžimą. Achromatinė ir chromatinė spalva. Pagrindinės achromatinių ir chromatinių spalvų charakteristikos.
Spalva yra kokybinė subjektyvi elektromagnetinės spinduliuotės charakteristika optiniame diapazone, nustatoma remiantis atsirandančiu fiziologiniu regėjimo pojūčiu ir priklausomai nuo daugelio fizinių, fiziologinių ir psichologinių veiksnių.
Achromatinės spalvos – juoda, balta, pilka.
Chromatinės spalvos yra visos spektro spalvos.
Pagrindinės achromatinių spalvų savybės:
Pilkos spalvos atspalviai (diapazonoje balta – juoda) paradoksaliai vadinamos achromatinėmis spalvomis. Paradoksas išsprendžiamas, kai tampa aišku, kad „spalvos nebuvimu“ čia, žinoma, turime omenyje ne pačios spalvos nebuvimą, o spalvinio tono, specifinio spektro atspalvio nebuvimą. Ryškiausia achromatinė spalva yra balta, tamsiausia – juoda Maksimaliai sumažėjus bet kokios chromatinės spalvos sodrumui, atspalvis tampa neišsiskiriantis, o spalva tampa achromatinė.
Pagrindinės chromatinių spalvų savybės:
Spalvos tonas – bet kuri chromatinė spalva gali būti priskirta prie vienokių ar kitokių spektrinių spalvų.
Šviesumas yra vienokio ar kitokio tamsaus ar šviesaus pigmento kiekio buvimas spalvoje.
Sodrumas yra skirtumo tarp nurodytos chromatinės spalvos ir tokio paties šviesumo achromatinės spalvos laipsnis.
Pagrindinis teoriniai aspektai mokslinis spalvų mokslas ir koloristika: fiziniai veiksniai, įtakojantys spalvų suvokimą žmogaus regos aparatu; psichologinis ir fiziologinis aplinkos spalvos poveikis gamtos ir pastatyta aplinka; spalvų harmonizavimo ir kryptingo spalvų galimybių panaudojimo kaip meninės raiškos priemonės problemos vaizduojamieji menai Ir architektūrinis dizainas. Yra duota praktines rekomendacijas sukurti architektūrinio išorės ir interjero projekto spalvinį sprendimą.
Bakalauro studijų studentams, studijuojantiems „Architektūros projektavimo“ bloko disciplinas, bei magistrantams, studijuojantiems „Architektūros“ krypties disciplinas „Tapyba“ ir „Spalvota“. Tai gali būti naudinga studentams ir specialistams tose srityse, kuriose praktinė veikla apima spalvų naudojimą.
Fiziniai veiksniai, sukuriantys spalvų suvokimo fenomeną.
Įtaka įvairių šaltiniųšviesos ir šviesos-oro aplinka spalvų suvokimui.
Šiuolaikinis mokslas spalvų suvokimo fenomeną aiškina žmogaus sąmonės gebėjimu perdirbti į spalvų pojūčius įvairių šaltinių skleidžiamų spindulinės energijos srautų poveikį regos aparatui. Iš šaltinio spinduliavimo energija srauto pavidalu pasklinda visomis kryptimis specialios dalelės- fotonai, turintys skirtingą energiją dėl skirtingų virpesių dažnių. Skirtingų virpesių dažnių fotonų srautai turi ir skirtingi ilgiai elektromagnetines bangas, o virpesių dažnis ir bangos ilgis yra atvirkščiai proporcingi. Siaurame diapazone, kai bangos ilgiai yra nuo 380 iki 760 nm, šie spinduliai regėjimo aparato suvokiami kaip įvairių spalvų matoma šviesa, o visų šių spindulių mišinys (visas spektras) suvokiamas kaip balta šviesa. Taigi pati spalva gamtoje neegzistuoja kaip fizinis reiškinys, ir yra materialių objektų savybių, kurios sukelia sąmoningus regėjimo pojūčius.
Fiziologijoje ir psichologijoje spalva yra kokybinė subjektyvi savybė elektromagnetinė radiacija optinis diapazonas, nustatomas remiantis sąmoningu regėjimo pojūčiu ir priklausomai nuo daugelio fizinių, fiziologinių ir psichologinių veiksnių.
Įvadas
Paskaita 1. Fiziniai veiksniai, sukuriantys spalvų suvokimo fenomeną. Įvairių šviesos šaltinių ir šviesos-oro įtaka
spalvų suvokimo aplinka
2 paskaita. Spalvų spektras. Spalvų ratas kaip pagrindas grafinis vaizdas spalvų sistemos. Spalvų maišymo dėsniai. Papildomas ir atimtinis spalvų maišymas. Pirminės ir antrinės spalvos
3 paskaita. Pagrindinės spalvos charakteristikos - Spalvos tonas, sodrumas, lengvumas. Pagrindinis subjektyvus (psichologinis)
ir objektyvios (psichofizinės) spalvos savybės
4 paskaita. Gėlių sistematika ir klasifikacija. Spalvų sistemos. Spalvų atlasai
Paskaita 5. Kolorimetrinis spalvų apibūdinimo metodas. Spalvų koordinačių sistemos (CCS). Elektroninių spalvų erdvių modeliai. Elektroninės spalvų valdymo sistemos
6 paskaita. Psichofiziologinės spalvos savybės
7 paskaita. Spalvų asociacijos ir spalvų pasirinkimai.
Spalva kaip visuomenės stiliaus ir estetinės orientacijos rodiklis
8 paskaita. Spalvų kultūros fenomenas. Spalvos simbolika. Asociatyvių spalvų savybių naudojimas ikoninėse spalvų sistemose
Paskaita 9. Spalvų kontrastų rūšys
Paskaita 10. Spalvų kompozicija. Spalvų harmonija, spalvų gama, spalvų schema
Paskaita 11. Pagrindiniai spalvų harmonijos teorijos principai ir spalvų harmonizavimo tipologija
12 paskaita. Pradinių duomenų analizė ir medžiagos koloristinio architektūrinio sprendimo preliminariam projektui generavimas.
išorės
Paskaita 13. Pradinių duomenų analizė ir medžiagos generavimas preliminariam interjero spalvinių sprendimų projektui
Bibliografija
Nemokamas atsisiuntimas e-knyga patogiu formatu, žiūrėkite ir skaitykite:
Atsisiųskite knygą Spalvų mokslo ir koloristikos pagrindai, spalvos tapyboje, architektūroje ir dizaine, paskaitų kursas, Rat A.P., 2014 - fileskachat.com, atsisiųskite greitai ir nemokamai.
- Taškinė tapyba, Meistriškumo kursai pradedantiesiems, Zaiceva A.A., 2014 m
- Laboratorinių darbų disciplinos gairės, Ikimokyklinio amžiaus vaikų vaizdinės veiklos vadovavimo teorija ir metodika, Rusak T.N., 2014 m.
Spalva yra viena iš pagrindinių savybių, kuriomis grindžiamas dizainas. Profesionalo rankose tai gali tapti galingu įrankiu. Tai turi įtakos daugeliui veiksnių, kurie vaidina svarbų vaidmenį regėjimo suvokime. Spalva daro didžiulę įtaką mūsų sąmonei, pažodžiui per kelias sekundes pakeičia mūsų požiūrį į bet kurį dalyką, taip pat priverčia žmones į tai reaguoti ir net imtis tam tikrų veiksmų.
Iš pirmo žvilgsnio spalvų mokymas gali atrodyti ne taip jau sunkiai įvaldomas, tačiau įsigilinus į smulkmenas tampa aišku, kad yra daug subtilybių, į kurias reikia atsižvelgti. Straipsnyje „Spalvų teorija: trumpas dizainerių vadovas“ paliečiami šio mokymo pagrindai, padedantys dizaineriui jo darbe. Šiame straipsnyje mes surinkome visus pagrindinius spalvų teorijos terminus į patogų žodynėlį, kuris padės grafikos ir vartotojo sąsajos dizaineriams geriau suprasti spalvų veikimo principus.
Spalva
Prieš einant toliau, svarbu suprasti spalvos esmę. Websterio žodynas apibrėžia jį kaip šviesos reiškinį (pvz., raudoną, rudą, rožinį arba pilką) arba vizualinį reiškinį, leidžiantį asmeniui atskirti objektus, kurie kitu atveju atrodytų vienodi. Paprasčiau tariant, spalva yra objekto atributas, atsirandantis dėl to objekto skleidžiamos ar atspindimos šviesos. Spalvą galima vizualiai „patikrinti“ įvertinus jos savybes (atspalvį, sodrumą, spalvingumą ir ryškumą). Norėdami visiškai suprasti spalvos reikšmę, apibrėžkime jos savybes.
Spalvos savybės
Pagrindinės spalvos savybės yra atspalvis, ryškumas, spalvingumas ir sodrumas.
Atspalvis
Terminas "tonas" dažnai painiojamas su "spalva", todėl turėsime pažvelgti į šiuos apibrėžimus išsamiau. Pirma, jūs turite suprasti, kad „spalva“ yra bendra sąvoka, kurią žmonės vartoja norėdami nurodyti visus tonus, pustonius ir tonalumus. Kita vertus, tonas yra būtent tai, ką turime omenyje, kai klausiame „kokia tai spalva? Apskritai tonas yra dvylikos grynų ir ryskios spalvos pavaizduotas spalvų rate.
Tonas yra pagrindinė medžiaga, kurią galima keisti trimis Skirtingi keliai: atspalvis, atspalvis ir atspalvis. Priklausomai nuo naudojamos technikos, tonas virsta atspalviu, šešėliu arba toniškumu.
Juos lengva atskirti. Atspalvis sukuriamas maišant toną su baltu, o šešėlis yra tono mišinys su juodu. Tonas yra subtilesnis procesas, nes reikia pridėti juodos ir baltos spalvos, todėl rezultatas atrodys natūralesnis, palyginti su pustoniais ir atspalviais.
Ryškumas (vertė)
Kaip jau minėta, gėlės turi tam tikrų savybių, pagal kurias jas galima atpažinti. Ryškumas yra savybė, nurodanti, kokia šviesi/tamsi spalva. Šią savybę lemia baltumo laipsnis. Kuo daugiau baltos spalvos buvo pridėta prie tono, tuo didesnis jo ryškumas.
Chromatiškumas
Chromas arba spalvingumas rodo tono grynumą. Šis bruožas vertinamas pagal baltos, pilkos arba juodos spalvos buvimą. Daugiausia turi dvylika toliau aprašytų pagrindinių tonų aukštas laipsnis spalvingumas, nes juose nėra papildomi elementai. Spalvos su dideliu chromu yra ryškios ir ryškios.
Sodrumas
Šis ženklas turi daug bendro su ryškumu ir chromu, todėl kartais juos galima supainioti. Čia labai svarbu suprasti skirtumą. Skirtingai nuo dviejų ankstesnių savybių, sodrumas neapima tonų maišymo su kitomis spalvomis. Sodrumas yra tai, kaip spalva atrodo esant skirtingoms apšvietimo sąlygoms, kaip ryški ar blyški spalva atrodo dienos šviesoje arba silpname apšvietime. Ši savybė dar vadinama spalvos intensyvumu.
Spalvų ratas
Jei kada nors lankėtės dailės pamokose, tikrai matėte ratą, kurį sudaro skirtingos spalvos. Jis vadinamas spalvų ratu ir padeda suprasti, kaip spalvos yra susijusios viena su kita ir kaip geriausiai jas derinti. Spalvų ratas sudarytas iš pirminių, antrinių ir tretinių spalvų, kurios taip pat žinomos kaip tonai.
Spalvų ratą 1666 m. išrado Isaacas Newtonas ir iš pradžių atrodė kaip diagrama. Nuo to laiko jis patyrė daugybę transformacijų, tačiau vis dar išlieka pagrindine darbo su spalvų deriniais įrankiu. Kaip planuota, spalvų ratas turi veikti taip, kad jums būtų lengviau teisingai maišyti spalvas.
Spalvų tipai
Pagal tipą spalva skirstoma į pirminę, antrinę ir tretinę; taip pat šalta, šilta ir neutrali.
Pirminės spalvos
Tai trys pigmentinės spalvos, kurių negalima sukurti maišant kitas spalvas. Jie yra visos spalvų sistemos pagrindas. Pirminės spalvos skiriasi priklausomai nuo spalvų sistemos tipo. CMYK atimamųjų spalvų modelis yra pagrįstas žalsvai mėlyna, violetine ir geltonos spalvos, papildomas RGB spalvų modelis sudarytas iš raudonos, žalios ir mėlynos spalvos. O istoriniame RYB menininkų spalvų modelyje – raudona, geltona ir mėlyna.
Antrinės spalvos
Šios spalvos atsiranda sumaišius dvi pagrindines spalvas. Kadangi kiekviena sistema turi savo pagrindines spalvas, antrinės spalvos taip pat skiriasi. Žemiau pateikiamas schematiškas paaiškinimas, kokios antrinės spalvos gali būti suformuotos kiekviename iš modelių.
žalia + raudona = geltona
raudona + mėlyna = violetinė
mėlyna + žalia = šviesiai mėlyna
geltona + violetinė = raudona
violetinė + žalsvai mėlyna = mėlyna
mėlyna + geltona = žalia
geltona + raudona = oranžinė
raudona + mėlyna = violetinė
mėlyna + geltona = žalia
Tretinės spalvos
Sumaišius pirmines ir antrines spalvas, gaunamos tretinės spalvos, kurios paprastai turi sudėtinius pavadinimus, pavyzdžiui, raudonai alyvinė arba geltonai oranžinė.
Šaltos, šiltos ir neutralios spalvos
Visas aukščiau aprašytas spalvas taip pat galima suskirstyti į tris tipus: šaltą, šiltą ir neutralią.
Šaltos spalvos yra mėlynai žalioje spalvų rato dalyje. Jie vadinami šaltaisiais, nes sukuria vėsos jausmą. Šiltos spalvos yra jų priešingybė dėl asociacijų su šiluma. Geltona, oranžinė ir raudona yra tonai, susiję su rūšimi šiltos spalvos. Paskutinis, bet ne mažiau svarbus dalykas – neutralios spalvos nėra spalvų rato dalis. Tarp jų yra pilkos, rudos ir smėlio spalvos.
Orų programa („Tubik“)
Spalvoti modeliai
Yra keletas spalvų modelių: RGB, RYB, CMY, CMYK.
RGB
Pagrindinės RGB modelio spalvos yra raudona, mėlyna ir žalia. Šis modelis yra visų ekrane naudojamų spalvų pagrindas. Šio modelio pagrindinių spalvų derinys lygiomis dalimis lemia antrines spalvas – mėlyną, violetinę ir geltoną, tačiau reikia atsiminti: kuo daugiau šviesos pridėsite, tuo spalva bus ryškesnė ir šviesesnė. Sumaišius priedines spalvas gauti rezultatai dažnai būna netikėti žmonėms, pripratusiems prie atimamojo dažų, dažų, rašalo ir kitų apčiuopiamų objektų spalvų modelio.
RYB ir CMY
RYB (R – raudona, Y – geltona, B – mėlyna) – dar vienas spalvų modelis, dažnai naudojamas meniniame ugdyme, ypač tapyboje. Tai buvo pagrindas šiuolaikinei mokslinei spalvų teorijai, kuri nustatė, kad mėlyna, violetinė ir geltona yra sėkmingiausias trijų spalvų derinys maišymui. Taip atsirado CMY spalvų modelis.
CMYK
CMY modelis buvo pakeistas atsiradus fotomechaniniam spausdinimui. Juodas rašalas tapo pagrindiniu jo komponentu, o modelis buvo pervadintas CMYK (C – žydra, M – violetinė, Y – geltona, K – juoda). Be šio papildomo pigmento artimiausias juodos spalvos atspalvis būtų purvinas rudas. Šiuo metu šis spalvų modelis dažniausiai naudojamas spaudoje.
Spalvų paletės
Dizaine spalvų balansas yra labai svarbus, nes vartotojai iš pirmo žvilgsnio sukuria svetainės ar programos įspūdį, o spalvos turi tam didelę įtaką. Dizaineriai nustatė pagrindines ir efektyviausias spalvų paletes arba spalvų harmonijas.
Vienspalvis
Jis pagrįstas viena spalva ir įvairiais tonais bei atspalviais. Vienspalvė paletė visada reprezentuoja laimėjimas, nes čia teks labai stengtis suklysti ir padaryti viską neskanu.
Analoginis
Norint sukurti analoginę paletę, naudojamos spalvos, kurios yra viena šalia kitos ant spalvų rato. Šios rūšies spalvų paletė naudojamas ten, kur nereikia kontrasto, įskaitant tinklalapių ar reklamjuosčių foną.
Papildomas
Papildoma paletė yra spalvų, kurios spalvų ratu yra priešingos viena kitai, mišinys. Ši schema yra priešinga analoginei ir monochrominei schemai, nes jos tikslas yra sukurti kontrastą. Pavyzdžiui, bet kurioje sąsajoje bus sunku nematyti oranžinio mygtuko mėlyname fone.
Skirstymas-papildomas
Ši paletė veikia panašiai kaip ir ankstesnė, tačiau naudojama daugiau spalvų. Pavyzdžiui, renkantis mėlynos spalvos taip pat būtina pridėti du gretimus priešingos spalvos atspalvius, tai yra geltoną ir oranžinę. Čia kontrastas nebus toks ryškus, lyginant su papildoma schema, tačiau galite naudoti daugiau spalvų.
Triadinis
Kai dizainui reikia daugiau spalvų, galite naudoti triadinę schemą. Jis pagrįstas trimis atskiromis spalvomis, esančiomis vienodu atstumu viena nuo kitos. Norint išlaikyti pusiausvyrą schemoje, vieną spalvą rekomenduojama naudoti kaip dominuojančią, o kitas dvi – kaip akcentines spalvas.
Ketvirtinis / dvigubai papildantis
Kvarteras spalvų schema skirtas naudoti patyrę dizaineriai, nes sunkiausia pasiekti pusiausvyrą. Jame naudojamos keturios spalvos iš apskritimo, kurios sudaro viena kitą papildančias poras. Jei sujungsite taškus ant pasirinktų spalvų, jie sudarys stačiakampį. Gana sunku pasiekti harmoniją šioje schemoje, tačiau jei viskas bus padaryta teisingai, rezultatai bus nuostabūs.
Norėčiau pabaigti dalykiška RuPaul citata: „Visa gyvenimo ir būties esmė yra naudoti kiekvieną pieštuko dėžutėje esančią spalvą“. Išmokite efektyviai naudoti spalvas tiek gyvenime, tiek darbe, o rezultatai patiks.