انواع رسانه های تصویری در ادبیات. معنی اصلی زبانی در زبان روسی. زبان یعنی: تعریف و کاربرد

شاید گیج کننده ترین و سخت ترین موضوع برای کسانی که با ادبیات و چهره های کلامی دوست نیستند. اگر هرگز تحت تأثیر ادبیات کلاسیک و به ویژه شعر قرار نگرفته اید، شاید آشنایی با این موضوع به شما این امکان را می دهد که به بسیاری از آثار به چشم نویسنده نگاه کنید و علاقه به واژه ادبی را برانگیزد.

مسیرها - چرخش های کلامی

مسیرها، گفتار را روشن تر و رساتر، جالب تر و غنی تر می کنند. اینها کلمات و ترکیبات آنها هستند که در معنای مجازی به کار می روند و به همین دلیل است که خود گویا بودن متن ظاهر می شود. مسیرها به انتقال سایه های مختلف احساسات کمک می کنند، تصاویر و تصاویر واقعی را با کمک آنها ایجاد می کنند.

در کنار ابزار نحوی زبان، تروپ ها (مربوط به وسایل لغوی) سلاح کاملاً قدرتمندی در حوزه ادبی هستند. شایان توجه است که بسیاری از مسیرها از آن جا نقل مکان کردند زبان ادبیبه گفتار محاوره ای ما آنقدر به آنها عادت کرده ایم که دیگر متوجه معنای غیرمستقیم چنین کلماتی نمی شویم، به همین دلیل است که آنها بیان خود را از دست داده اند. این یک اتفاق رایج است: ترانه‌ها در گفتار محاوره‌ای آنقدر «دیده‌شده» هستند که تبدیل به کلیشه و کلیشه می‌شوند. عبارات گویا "طلای سیاه"، "ذهن درخشان"، "دست های طلایی" آشنا و هک شده اند.

طبقه بندی تروپ ها

برای درک و روشن شدن واضح اینکه کدام واژه ها و عبارات، در چه زمینه ای، به عنوان ابزار مجازی و بیانی زبان طبقه بندی می شوند، به جدول زیر می پردازیم.

مسیرها	تعریف	مثال ها
اپیدرم	طراحی شده برای تعریف هنری چیزی (شیء، عمل)، که اغلب با یک صفت یا قید بیان می شود	چشمان فیروزه ای، شخصیت هیولا، آسمان بی تفاوت
استعاره	در اصل، این یک مقایسه است، اما به دلیل انتقال خواص یک شی یا پدیده به دیگری پنهان است.	روح آواز می خواند، آگاهی شناور می شود، سر وزوز می کند، نگاه یخی، کلمه ای تند
کنایه	تغییر نام. این انتقال ویژگی های یک شی یا پدیده به دیگری بر اساس مجاورت است	بابونه دم کنید (نه چای بابونه)، مدرسه در یک روز پاکسازی رفت (با جایگزینی کلمه "دانش آموزان" با نام موسسه)، مایاکوفسکی را بخوانید (جایگزین اثر با نام نویسنده)
Synecdoche (نوعی کنایه است)	انتقال نام یک شی از جزء به کل و بالعکس	یک پنی پس انداز کنید (به جای پول)، توت امسال رسیده است (به جای توت)، خریدار اکنون مطالبه دارد (به جای خریداران)
هذلولی	استعاره ای که بر اساس مبالغه بیش از حد (خواص، ابعاد، رویدادها، معنا و غیره) استوار است.	صد بار بهت گفتم، تمام روز تو صف ایستادم، تو را تا حد مرگ ترساندم
حاشیه	عبارتی از لحاظ معنایی تقسیم ناپذیر که به صورت مجازی یک پدیده یا شی را توصیف می کند و ویژگی آن را نشان می دهد (با معنای منفی یا مثبت)	نه یک شتر، یک کشتی صحرا، نه پاریس، بلکه پایتخت مد، نه یک مقام رسمی، بلکه یک موش روحانی، نه یک سگ، بلکه دوست یک مرد
تمثیل	تمثیل، بیان یک مفهوم انتزاعی با استفاده از تصویر عینی	روباه - حیله گری، مورچه - کار سخت، فیل - دست و پا چلفتی، سنجاقک - بی خیال
Litotes	همان هذلولی، فقط به صورت معکوس. کوچک کردن چیزی برای تاکید بیشتر	همانطور که گربه گریه می کرد، من پول خود را به دست می آورم، نازک مانند یک نی
اکسی مورون	ترکیبی از ناسازگار، متضاد، متناقض	سکوت بلند، بازگشت به آینده، سرد سرد، دشمن مورد علاقه
کنایه	استفاده از کلمه به معنایی کاملاً متضاد با معنای آن به منظور تمسخر	به عمارت من بیایید (در مورد یک آپارتمان کوچک)، یک پنی (پول زیادی) برای شما هزینه خواهد داشت.
شخصیت پردازی	انتقال خصوصیات و کیفیات موجودات زنده به جمادات و مفاهیمی که ذاتی آنها نیست.	باران گریه می کند، برگ ها زمزمه می کنند، کولاک زوزه می کشد، اندوه به راه افتاده است.
آنتی تز	تراپی مبتنی بر تضاد واضح هر تصویر یا مفهوم	من در این زن به دنبال خوشبختی بودم و من تصادفاً مرگ را پیدا کردم. S. Yesenin
تعبیر	یک کلمه یا ترکیبی از کلمات خنثی از نظر احساسی و معنایی که به جای عبارات ناخوشایند، بی ادبانه و ناشایست استفاده می شود.	مکان ها چندان دور نیستند (به جای زندان)، او شخصیت منحصر به فردی دارد (به جای بد، سنگین)

از مثال ها مشخص می شود که ابزار مجازی و بیانی زبان، یعنی تروپ، نه تنها در آثار هنری، بلکه در زبان گفتاری زنده نیز به کار می رود. برای داشتن گفتار شایسته، غنی و رسا لازم نیست شاعر باشید. کافی است یک خوب داشته باشید واژگانو توانایی بیان افکار خارج از چارچوب. واژگان خود را با خواندن ادبیات با کیفیت اشباع کنید، بسیار مفید است.

وسایل بصری آوایی

مسیرها تنها بخشی از زرادخانه وسایل بیان هنری هستند. آنچه که برای تأثیرگذاری خاص بر شنوایی ما طراحی شده است، ابزارهای مجازی و بیانی آوایی زبان نامیده می شود. هنگامی که جوهر مؤلفه آوایی هنر یک زبان را درک کردید، شروع به نگاه کردن به بسیاری از چیزها با چشم های متفاوت می کنید. درک بازی با کلمات در اشعار برنامه درسی مدرسه، پس از مطالعه "از طریق زور" به دست می آید و شاعرانگی و زیبایی هجا آشکار می شود.

بهتر است نمونه هایی از استفاده از ابزارهای بیان آوایی بر اساس ادبیات کلاسیک روسی را در نظر بگیرید. اما اشتباه است که تصور کنیم نمونه هایی از ابزارهای مجازی و بیانی زبان در آن یافت نمی شود هنر معاصر. تبلیغات، روزنامه نگاری، آهنگ ها و اشعار نوازندگان مدرن، ضرب المثل ها، ضرب المثل ها، پیچاندن زبان - همه اینها پایه ای عالی برای جستجوی چهره های گفتار و ترانه ها است، فقط باید یاد بگیرید که آنها را بشنوید و ببینید.

آلتراسیون، همخوانی و دیگران

الیتراسیون عبارت است از تکرار صامت های یکسان یا ترکیب آنها در شعر که به شعر گویا، درخشندگی و اصالت می بخشد. به عنوان مثال، صدای [z] در "ابر در شلوار" ولادیمیر مایاکوفسکی:

تو اومدی داخل

تیز، مانند "اینجا!"

دستکش جیر مویا

"میدونی -

من ازدواج می کنم».

یا همانجا:

خودمو تقویت میکنم

دیدن -

چقدر آرام

مثل نبض مرده.

یاد آوردن؟...

و این یک نمونه مدرن برای ما است. از خواننده یوتا ("سقوط"):

سیگار می کشم و نان می خورم

خیره به آباژور غبار آلود راهرو...

آسونانس یک تکرار سازماندهی شده خاص از صداهای همخوان (معمولاً در یک متن شاعرانه) است که به شعر موسیقیایی، هارمونی و آواز می بخشد. یک دستگاه آوایی ماهرانه ایجاد شده می تواند فضا، تنظیمات، وضعیت ذهنیو حتی صداهای اطراف همخوانی ولادیمیر مایاکوفسکی که به دقت ساخته شده است، رنگ ناامیدی سیال را به همراه دارد:

پسر شما به زیبایی بیمار است!

قلبش آتش گرفته است.

به خواهرات بگو

لیودا و اوله، -

او جایی برای رفتن ندارد

در هر شعری، ولادیمیر ولادیمیرویچ ابزارهای مجازی و بیانی ماهیت آوایی را با ترانه ها و اشکال نحوی ترکیب می کند. این ویژگی منحصر به فرد نویسنده است.

قافیه های جناس ترکیبی از کلمات و صداها بر اساس شباهت صداها هستند.

قلمرو قافیه ها عنصر من است،

و من به راحتی شعر می نویسم،

بدون تردید، بدون معطلی

از خط به خط می دوم،

حتی به سنگ های قهوه ای فنلاند

دارم جناس میزنم

D. D. Minaev

ابزار نحوی بیان در زبان

اپیفورا و آنافورا، وارونگی، تقسیم بندی و تعدادی از وسایل نحوی دیگر به استاد هنر کلامی کمک می کند تا آثار خود را با بیان اشباع کند و سبک، شخصیت و ریتم فردی ایجاد کند.

برخی از ابزارهای نحوی بیانگر گفتار را افزایش می دهند و به طور منطقی آنچه را که نویسنده می خواهد بر آن تأکید کند برجسته می کند. دیگران پویایی و تنش را به روایت می افزایند، یا برعکس، شما را وادار می کنند متوقف شوید و فکر کنید، دوباره بخوانید و احساس کنید. بسیاری از نویسندگان و شاعران سبک فردی خود را دارند که به طور خاص مبتنی بر نحو است. کافی است A. Blok را یادآوری کنیم:

"شب، خیابان، فانوس، داروخانه"

یا A. Akhmatova:

"بیست و یک. شب. دوشنبه"

البته سبک نویسنده فردی نه تنها از نحو تشکیل شده است، بلکه مجموعه ای کامل از همه اجزا وجود دارد: معنایی، زبانی و همچنین ریتم و دید واقعیت. و با این حال، نقش مهمی را ایفا می کند که هنرمند چه ابزارهای مجازی و بیانی زبان را ترجیح می دهد.

نحو برای کمک به بیان هنری

وارونگی (بازآرایی، معکوس) ترتیب معکوس یا غیر استاندارد کلمات در یک جمله است. در نثر برای برجسته کردن معنایی هر قسمت از جمله استفاده می شود. در قالب شعر گاهی لازم است قافیه ایجاد شود و توجه بیشتر به آن متمرکز شود نکات مهم. در شعر مارینا تسوتاوا "تلاش حسادت"، وارونگی یک فروپاشی عاطفی را منتقل می کند:

چطوری - سالم هستی -

شاید؟ سونگ - چطور؟

با زخم یک وجدان جاودانه

چطور باهاش ​​کنار میای بیچاره؟

پوشکین وارونگی را شاید مهم ترین وسیله بیان شاعرانه می دانست که اشعار او عمدتاً وارونگی هستند، به همین دلیل است که آنها بسیار موزیکال، رسا و ساده هستند.

سؤال بلاغی در یک متن ادبی سؤالی است که نیاز به پاسخ ندارد.

روز بی گناه بود و باد تازه.

ستاره های تاریک خاموش شدند.

- مادر بزرگ! - این شورش وحشیانه

در دلم - از تو نیست؟..

آخماتووا

در اشعار مارینا تسوتاوا، ابزار مورد علاقه او سؤال بلاغی و تعجب بلاغی بود:

من یک صندلی می خواهم، یک تخت می خواهم:

"چرا، چرا رنج می کشم و رنج می برم؟"

یاد گرفتم در خود آتش زندگی کنم،

او خودش آن را پرتاب کرد - به استپ یخ زده!

این کاری بود که تو با من کردی عزیزم!

عزیزم من با تو چه کردم؟

اپیفورا، آنافورا، بیضی

آنافورا عبارت است از تکرار صداها، کلمات، عبارات مشابه یا یکسان در ابتدای هر سطر، بند، جمله. نمونه کلاسیک اشعار Yesenin است:

نمیدونستم عشق عفونته

نمیدونستم عشق یه آفته...

صبر کن. من او را سرزنش نمی کنم.

صبر کن. فحشش نمیدم...

Epiphora - تکرار همان عناصر در انتهای عبارات، بندها، خطوط.

دل احمق، نزن!

همه ما فریب خوشبختی را می خوریم،

گدا فقط درخواست مشارکت می کند...

دل احمق، نزن

هر دو شخصیت سبکی بیشتر از نثر ویژگی شعر هستند. چنین تکنیک هایی در همه انواع و ژانرهای ادبیات از جمله هنر عامیانه شفاهی یافت می شود که با توجه به ویژگی آن بسیار طبیعی است.

بیضی - حذف در هر متن ادبی واحد زبانی(بازیابی آن آسان است)، در حالی که معنای عبارت آسیب نمی بیند.

آنچه دیروز تا کمر است،

ناگهان - به ستاره ها.

(اغراق آمیز، یعنی:

تمام قد.)

M. Tsvetaeva

این باعث پویایی، مختصر و برجسته کردن عنصر مورد نظر به صورت لحنی در جمله می شود.

برای اینکه بتوانید به وضوح در تنوع چهره های زبانی پیمایش کنید و به طور حرفه ای نام یک وسیله بصری و بیانی را درک کنید، به تجربه، دانش تئوری و رشته های زبان نیاز دارید.

نکته اصلی این است که زیاده روی نکنید

اگر اطلاعات پیرامون را از منشور ابزار بیان زبانی درک کنیم، می توانیم به این نتیجه برسیم که حتی صحبت كردناغلب به آنها اشاره می کند. دانستن نام یک وسیله مجازی و بیانی زبان برای استفاده از آن در گفتار ضروری نیست. بلکه ناخواسته و بدون توجه اتفاق می افتد. وقتی حرف های مختلفی در رسانه ها جریان می یابد، چه مناسب و چه غیر مناسب، موضوع دیگری است. سوء استفاده از ترانه ها، ابزارهای سبکی و دیگر ابزارهای بیان، درک گفتار را دشوار و بیش از حد اشباع می کند. روزنامه نگاری و تبلیغات به ویژه در این امر مقصر هستند، ظاهراً به این دلیل که عمداً از قدرت زبان برای تأثیرگذاری بر مخاطبان استفاده می کنند. شاعر، در شتابزدگی فرآیند خلاقیت، به این فکر نمی کند که این یک فرآیند خودانگیخته و «احساسی» است.

زبان قدرتمندترین ابزار در دستان کلاسیک است

هر دوره ای اثر خود را بر زبان و ابزار بصری آن بر جای می گذارد. زبان پوشکین با سبک خلاق مایاکوفسکی فاصله زیادی دارد. شاعرانگی میراث تسوتاوا به شدت با متون منحصر به فرد ولادیمیر ویسوتسکی متفاوت است. زبان شاعرانه A. S. Pushkin با لقب ها، استعاره ها، شخصیت پردازی ها نفوذ می کند، I. A. Krylov طرفدار تمثیل، هذل گویی و کنایه است. هر نویسنده ای سبک خاص خود را دارد که توسط او خلق شده است فرآیند خلاق، که هنرهای تجسمی مورد علاقه او در آن نقش بسزایی دارد

وقتی از هنر و خلاقیت ادبی صحبت می‌کنیم، روی تأثیراتی متمرکز می‌شویم که هنگام مطالعه ایجاد می‌شود. آنها تا حد زیادی توسط تصویرسازی کار تعیین می شوند. در داستان و شعر، تکنیک های خاصی برای تقویت بیان وجود دارد. ارائه شایسته سخنرانی عمومی- آنها همچنین به راه هایی برای ساختن نیاز دارند گفتار گویا.

برای اولین بار، مفهوم چهره های بلاغی، چهره های گفتاری، در میان سخنرانان ظاهر شد یونان باستان. به ویژه ارسطو و پیروانش در مطالعه و طبقه بندی آنها نقش داشتند. با بررسی جزئیات، دانشمندان تا 200 گونه را شناسایی کرده اند که زبان را غنی می کند.

ابزارهای گفتار بیانی به دو دسته تقسیم می شوند سطح زباندر:

• آوایی؛
• واژگانی
• نحوی

استفاده از آوایی برای شعر سنتی است. صداهای موسیقی اغلب در شعر غالب است و به گفتار شاعرانه کیفیت آهنگین خاصی می بخشد. در ترسیم یک بیت از تاکید، ریتم و قافیه و ترکیب صداها برای تاکید استفاده می شود.

آنافورا- تکرار صداها، کلمات یا عبارات در ابتدای جملات، سطرهای شاعرانه یا مصرع ها. "ستاره های طلایی چرت زدند ..." - تکرار صداهای اولیه، یسنین از آنافور آوایی استفاده کرد.

و در اینجا نمونه ای از آنافورای واژگانی در اشعار پوشکین است:

به تنهایی از لاجوردی شفاف عبور می کنی،
تو به تنهایی سایه ای کسل کننده انداختی،
تو تنها روز شادی را غمگین کردی.

Epiphora- یک تکنیک مشابه، اما بسیار کمتر رایج، که در آن کلمات یا عبارات در انتهای سطرها یا جملات تکرار می شوند.

استفاده از ابزار واژگانی مرتبط با یک کلمه، واژگان، و همچنین عبارات و جملات، نحو، به عنوان یک سنت خلاقیت ادبی محسوب می شود، اگرچه در شعر نیز به طور گسترده یافت می شود.

به طور متعارف، تمام ابزارهای بیان زبان روسی را می توان به شکل های استوانه ای و چهره های سبکی تقسیم کرد.

مسیرها

تروپ ها استفاده از کلمات و عبارات در معنای مجازی. مسیرها، گفتار را تصویری تر، زنده و غنی تر می کنند. برخی از اشعار و نمونه های آنها در آثار ادبی در زیر فهرست شده است.

اپیدرم- تعریف هنری نویسنده با استفاده از آن، لغات عاطفی اضافی و ارزیابی خود را به کلمه می دهد. برای درک اینکه چگونه یک لقب با یک تعریف معمولی متفاوت است، باید هنگام خواندن بفهمید که آیا این تعریف معنای جدیدی به کلمه می دهد؟ در اینجا یک آزمایش ساده است. مقایسه کنید: اواخر پاییز - پاییز طلایی، اوایل بهار - بهار جوان، نسیم آرام - نسیم ملایم.

شخصیت پردازی- انتقال نشانه های موجودات زنده به اشیاء بی جان، طبیعت: "صخره های تاریک به نظر سخت ...".

مقایسه- مقایسه مستقیم یک شی یا پدیده با دیگری. "شب تاریک است، مانند یک جانور ..." (تیوتچف).

استعاره- انتقال معنای یک کلمه، شی، پدیده به کلمه دیگر. شناسایی شباهت ها، مقایسه ضمنی.

"در باغ آتشی است که در باغ می سوزد..." (یسنین). قلم موهای روون شاعر را به یاد شعله آتش می اندازد.

کنایه- تغییر نام انتقال یک خاصیت یا معنی از شیئی به شیء دیگر بر اساس اصل مجاورت. "کسی که نمد دارد، بیایید بحث کنیم" (ویسوتسکی). در نمد (مواد) - در کلاه نمدی.

Synecdoche- نوعی کنایه. انتقال معنای یک کلمه به کلمه دیگر بر اساس پیوند کمی: مفرد - جمع، جزء - کل. "همه ما به ناپلئون نگاه می کنیم" (پوشکین).

کنایه- استفاده از یک کلمه یا عبارت به معنای وارونه و تمسخر آمیز. به عنوان مثال، توسل به الاغ در افسانه کریلوف: "آیا تو دیوانه ای، باهوش؟"

هذلولی- یک عبارت مجازی حاوی اغراق گزاف. ممکن است به اندازه، معنا، قدرت و سایر ویژگی ها مربوط باشد. لیتوتا، برعکس، یک دست کم گرفتن گزاف است. Hyperbole اغلب توسط نویسندگان و روزنامه نگاران استفاده می شود، و litotes بسیار کمتر رایج است. مثال ها. Hyperbole: "غروب خورشید با صد و چهل خورشید سوخت" (V.V. Mayakovsky). لیتوتا: «مرد کوچکی با ناخن».

تمثیل- یک تصویر، صحنه، تصویر، شی خاص که به صورت بصری یک ایده انتزاعی را نشان می دهد. نقش تمثیل این است که زیرمتن را پیشنهاد کند، انسان را وادار به جستجو کند معنای پنهانهنگام خواندن به طور گسترده در افسانه استفاده می شود.

الوگیسم- نقض عمدی ارتباطات منطقی به منظور کنایه. "آن زمیندار احمق بود، روزنامه "جلیقه" را می خواند و بدنش نرم، سفید و خرد شده بود." (سالتیکوف-شچدرین). نویسنده عمداً مفاهیم ناهمگون منطقی را در شمارش مخلوط می کند.

گروتسک- یک تکنیک خاص، ترکیبی از هذل و استعاره، یک توصیف فوق العاده سورئال. یک استاد برجسته گروتسک روسی N. Gogol بود. داستان او "دماغ" بر اساس استفاده از این تکنیک است. در هنگام خواندن این اثر، ترکیبی از پوچ و معمولی تأثیر ویژه ای می گذارد.

شکل های سخنرانی

در ادبیات نیز از چهره های سبک استفاده می شود. جدول انواع اصلی آنها را نشان می دهد:

تکرار	در ابتدا، پایان، در محل اتصال جملات	این گریه و تار این گله ها، این پرندگان
آنتی تز	مخالفت متضاد اغلب استفاده می شود.	موهای بلند، ذهن کوتاه
درجه بندی	ترتیب مترادف ها به ترتیب افزایش یا کاهش	سوختن، سوختن، درخشش، انفجار
اکسی مورون	اتصال تضادها	یک جسد زنده، یک دزد صادق.
وارونگی	ترتیب کلمات تغییر می کند	او دیر آمد (او دیر آمد).
موازی سازی	مقایسه به صورت کنار هم قرار گرفتن	باد شاخه های تیره را تکان داد. دوباره ترس در وجودش موج زد.
بیضی	حذف یک کلمه ضمنی	کنار کلاه و بیرون از در (آن را گرفت و بیرون رفت).
بسته بندی	تقسیم یک جمله به جمله های جداگانه	و من دوباره فکر می کنم. درباره شما
چند اتحادیه	اتصال از طریق تکرار حروف ربط	و من و تو و همه ما با هم
آسیندتون	حذف اتحادیه ها	تو، من، او، او - با هم کل کشور.
تعجب بلاغی، سؤال، توسل.	برای تقویت احساسات استفاده می شود	چه تابستانی! اگر ما نباشیم کیست؟ گوش کن، کشور!
پیش فرض	قطع گفتار بر اساس حدس، برای بازتولید هیجان قوی	بیچاره برادرم...اعدام...فردا سحر!
واژگان عاطفی-ارزیابی	کلمات بیان کننده نگرش و همچنین ارزیابی مستقیم نویسنده	سرسپردگی، کبوتر، دانسه، دژخیمان.

تست "وسایل بیان هنری"

برای آزمایش درک خود از مطالب، یک تست کوتاه انجام دهید.

متن زیر را بخوانید:

«آنجا جنگ بوی بنزین و دوده، آهن سوخته و باروت می داد، با ردهای کاترپیلار خراشیده می شد، از مسلسل ها جیغ می کشید و در برف می افتاد و دوباره زیر آتش بلند می شد...»

چه ابزارهای بیان هنری در گزیده ای از رمان K. Simonov استفاده شده است؟

سوئدی، روسی - چاقو، برش، برش.

طبل زدن، کلیک، سنگ زنی،

رعد اسلحه، پا زدن، ناله، ناله،

و مرگ و جهنم از هر طرف.

A. پوشکین

پاسخ آزمون در انتهای مقاله آمده است.

زبان رسا، اول از همه، تصویری درونی است که هنگام خواندن کتاب، گوش دادن به ارائه شفاهی یا ارائه به وجود می آید. برای دستکاری تصاویر، تکنیک های بصری مورد نیاز است. به اندازه کافی از آنها در زبان بزرگ و قدرتمند روسی وجود دارد. از آنها استفاده کنید و شنونده یا خواننده تصویر خود را در الگوی گفتار شما پیدا خواهد کرد.

زبان بیانی و قوانین آن را مطالعه کنید. خودتان تعیین کنید که چه چیزی در اجراهایتان، در نقاشیتان کم است. فکر کنید، بنویسید، آزمایش کنید و زبان شما به ابزاری مطیع و سلاح شما تبدیل خواهد شد.

جواب تست

کی. سیمونوف. تجسم جنگ در گذر. متونیمی: سربازان زوزه کش، تجهیزات، میدان نبرد - نویسنده از نظر ایدئولوژیکی آنها را به تصویری تعمیم یافته از جنگ متصل می کند. تکنیک های مورد استفاده زبان بیانی- چند اتحاد، تکرار نحوی، توازی. از طریق این ترکیب تکنیک های سبکی هنگام خواندن، تصویری احیا شده و غنی از جنگ ایجاد می شود.

A. پوشکین. شعر در سطرهای اول فاقد حروف ربط است. به این ترتیب تنش و غنای نبرد منتقل می شود. در ترسیم آوایی صحنه نقش ویژهصدای "r" را در آن پخش می کند ترکیبات مختلف. هنگام خواندن، یک پس زمینه غرغر و غرغر ظاهر می شود که از نظر ایدئولوژیکی سر و صدای نبرد را منتقل می کند.

اگر در حین پاسخ دادن به آزمون نتوانستید پاسخ های صحیح را بدهید، ناراحت نشوید. فقط مقاله را دوباره بخوانید.

تمثیل (به یونانی allegoria - تمثیل) - تصویری خاص از یک شی یا پدیده واقعیت که جایگزین یک مفهوم یا تفکر انتزاعی می شود. شاخه سبز در دستان شخص مدتهاست تصویر تمثیلی از جهان است ، چکش تمثیلی از کار و غیره بوده است.

ALLITERATION (Sound WrittEN) (لاتین ad - به، با و littera - حرف) - تکرار صامتهای همگن است که به آیه بیانی خاص می دهد.

یک گوریل به سمت آنها آمد،

گوریل به آنها گفت

گوریل به آنها گفت:

او محکوم کرد.

(کرنی چوکوفسکی)

ALLUSION (از لاتین allusio - شوخی، اشاره) - یک شکل سبک، اشاره از طریق یک کلمه مشابه یا ذکر یک معروف واقعیت واقعی, واقعه تاریخی، اثر ادبی

مثال: "شکوه هروستراتوس"

ASSONANCE (آسونانس فرانسوی - همخوانی یا پاسخ) - تکرار در یک خط، بند یا عبارت صداهای مصوت همگن.

ای بهار بی پایان و بی لبه -

رویایی بی پایان و بی پایان! (A. Blok)

ANAPHOR (یونانی anaphora - حذف) - تکرار کلمات اولیه، خطوط، مصراع ها یا عبارات.

تو هم بدبختی

شما نیز فراوان هستید

تو سرکوب شدی

شما قادر مطلق هستید

مادر روس!…

(N.A. Nekrasov)

ANTITHESIS (به یونانی آنتی تز - تضاد، مخالفت) - مخالفت شدید مفاهیم یا پدیده ها.

شما ثروتمند هستید، من بسیار فقیر هستم.

تو نثرنویسی، من شاعرم.

تو مثل خشخاش سرخ میشی

من مثل مرگ هستم، لاغر و رنگ پریده. (A.S. پوشکین)

APOCOP (یونانی apokope - قطع کردن) - کوتاه کردن مصنوعی یک کلمه بدون از دست دادن معنی آن.

...وقتی ناگهان از جنگل بیرون آمد

خرس به روی آنها دهان باز کرد ...

(A.N. Krylov)

UNION (asyndeton) - جمله ای با عدم وجود اتحاد بین کلمات همگن یا بخش هایی از یک کل. چهره ای که به گفتار پویایی و غنا می بخشد.

شب، خیابان، فانوس، داروخانه،

نور بی معنی و کم.

حداقل ربع قرن دیگر زندگی کنید -

همه چیز اینگونه خواهد بود. هیچ نتیجه ای وجود ندارد.

HYPERBOLE (به یونانی hyperbole - اغراق) نوعی استعاره است که بر اساس اغراق است. نویسنده با استفاده از اغراق، برداشت مورد نظر را تقویت می کند یا آنچه را که تجلیل می کند و آنچه را مسخره می کند، تأکید می کند.

و از پرواز گلوله های توپ جلوگیری کرد

کوهی از بدن های خونین

(M.Yu. Lermontov)

GROTESQUE (فرانسوی گروتسک - غریب، کمیک) - تصویری از افراد و پدیده ها به شکلی خارق العاده، زشت-کمیک، بر اساس تضادها و اغراق های شدید.

خشمگین مثل بهمن وارد جلسه می شوم

نفرین وحشی در راه

و من می بینم: نیمی از مردم نشسته اند.

ای شیطان! نیمه دیگر کجاست؟

(V. Mayakovsky)

درجه بندی - از لات. gradatio - gradualism) یک چهره سبکی است که در آن تعاریف به ترتیب خاصی گروه بندی می شوند - افزایش یا کاهش اهمیت عاطفی و معنایی آنها. درجه بندی صدای عاطفی آیه را تقویت می کند.

پشیمان نیستم، زنگ نزن، گریه نکن،

همه چیز مانند دود درختان سیب سفید خواهد گذشت. (S. Yesenin)

INVERSION (لاتین inversio - بازآرایی) یک شکل سبک است که از نقض توالی دستوری پذیرفته شده گفتار تشکیل شده است. بازآرایی قسمت هایی از یک عبارت لحن بیانی منحصر به فردی به آن می دهد.

با تیر از دربان می گذرد

از پله های مرمر بالا رفت

(A. پوشکین)

ایرونی (یونانی eironeia - تظاهر) - بیان تمسخر یا فریب از طریق تمثیل. کلمه یا گزاره ای در متن کلام معنایی می یابد که مخالف معنای لغوی است یا آن را نفی می کند و در آن تردید ایجاد می کند.

بنده اربابان قدرتمند

با چه شجاعت بزرگواری

رعد و برق با آزادی بیان شما

همه کسانی که دهانشان بسته است.

(F.I. Tyutchev)

LITOTA (یونانی litotes - سادگی) - استعار مخالف هذلولی. عبارتی فیگوراتیو، چرخشی از عبارت که حاوی یک کم بیان هنری از اندازه، قدرت یا اهمیت شی یا پدیده به تصویر کشیده شده است. Litotes وارد است افسانههای محلی: «پسری به اندازه انگشت»، «کلبه ای روی پای مرغ»، «مرد کوچکی به بزرگی انگشت».

پامرانیان شما یک پامرانیان دوست داشتنی است،

یک انگشتانه بیشتر نیست!

(A.S. Griboyedov)

استعاره (استعاره یونانی - انتقال) - یک استعاره، یک مقایسه مجازی پنهان، انتقال ویژگی های یک شی یا پدیده به دیگری بر اساس ویژگی های مشترک ("کار در نوسان است"، "جنگل دست ها"، "شخصیت تاریک". "، "سنگ دل"...) .

قرن نوزدهم، آهن،

واقعاً یک عصر بی رحمانه!

با تو در تاریکی شب بی ستاره

مرد بی خیال رها شده!

METONYMY (یونانی metonymia - تغییر نام) - trope; جایگزین کردن یک کلمه یا عبارت با دیگری بر اساس معانی مشابه. استفاده از عبارات به معنای مجازی ("شیشه کف" - به معنای شراب در یک لیوان؛ "جنگل پر سر و صدا است" - به معنی درختان؛ و غیره).

سالن در حال حاضر پر است، جعبه ها درخشان هستند.

غرفه ها و صندلی ها، همه چیز در حال جوشیدن است...

(A.S. پوشکین)

POLYCONJUNCTION (polysyndeton) - تکرار بیش از حد حروف ربط، ایجاد رنگ آمیزی لحنی اضافی.

و خسته کننده و غم انگیز است و کسی نیست که به او دست بدهد...

(M.Yu. Lermontov)

IMAGE یک بازتاب هنری تعمیم یافته از واقعیت است که در قالب یک پدیده فردی خاص پوشیده شده است. شاعران در تصویر می اندیشند.

این باد نیست که بر جنگل خشمگین می شود،

جویبارها از کوه نمی‌ریختند،

مروز - فرمانده گشت

دور دارایی هایش می چرخد.

(N.A. Nekrasov)

OXYMORON (یونانی oxymoron - شوخ-احمق) - ترکیبی از کلمات متضاد با معانی متضاد (جسد زنده، کوتوله غول پیکر، گرمای اعداد سرد).

آن شادی غم انگیز که من زنده بودم؟ (S. Yesenin)

PERSONIFICATION (prosopopoeia, personification) - نوعی استعاره. انتقال خواص جان دادن به اشیاءبی جان کردن (روح می خواند، رودخانه می نوازد...).

زنگ های من

گل های استپی!

چرا به من نگاه می کنی؟

آبی تیره؟

و برای چه چیزی تماس می گیرید؟

در یک روز شاد در ماه مه،

در میان علف های نتراشیده

تکان دادن سر؟

(A.K. Tolstoy)

موازی سازی (از یونانی parallelos - راه رفتن در کنار هم) ترتیب یکسان یا مشابه عناصر گفتاری در بخش های مجاور متن است که یک تصویر شاعرانه واحد ایجاد می کند.

امواج در دریای آبی می پاشند.

ستاره ها در آسمان آبی می درخشند.

(A.S. پوشکین)

PARTELLATION یک تکنیک نحوی بیانی برای تقسیم آهنگی یک جمله به بخش های مستقل است که به صورت گرافیکی به عنوان جملات مستقل برجسته می شود.

«چه مودب! خوب! عزیزم ساده!"

(گریبایدوف)

TRANSFER (فرانسوی enjambement - گام برداشتن) - اختلاف بین تقسیم نحوی گفتار و تقسیم به شعر. هنگام انتقال، مکث نحوی در داخل یک آیه یا همیستیک قویتر از انتهای آن است.

پیتر بیرون می آید. چشمانش

می درخشند. چهره اش وحشتناک است.

حرکات سریع است. او زیبا است،

او مثل رعد و برق خداست.

مانند. پوشکین

PERIPHRASE (پریفراسی یونانی - چرخش دور، تمثیل) - یکی از اشعار است که در آن نام یک شی، شخص، پدیده با نشانه ای از ویژگی های آن، به عنوان یک قاعده، مشخصه ترین آنها جایگزین می شود، که تصویری بودن گفتار را تقویت می کند.

"بخواب عزیزم زیبای من..."

(M.Yu. Lermontov)

پرسش بلاغی (از زبان یونانی سخنور - گوینده) یکی از چهره های سبکی است، چنین ساختار گفتاری، عمدتا شاعرانه، که در آن یک بیانیه در قالب یک سؤال بیان می شود. یک سؤال بلاغی مستلزم پاسخ نیست، بلکه فقط احساسی بودن بیانیه و بیان آن را افزایش می دهد.

تعجب بلاغی (از واژه یونانی رتور - گوینده) یکی از چهره های سبکی است، ساختاری از گفتار که در آن این یا آن مفهوم به صورت تعجب تأیید می شود. تعجب بلاغی احساسی به نظر می رسد، با الهام و شادی شاعرانه.

آری، همان گونه که خون ما دوست دارد، دوست بداریم

هیچ یک از شما مدت زیادی است که عاشق نشده اید!

خطاب بلاغی (از یونانی بلاغ - گوینده) یکی از چهره های سبکی است. توسل بلاغی از نظر شکلی که یک توسل است ماهیتی مشروط دارد. لحن لازم نویسنده را به گفتار شاعرانه می بخشد: وقار، رقت انگیز، صمیمیت، کنایه و غیره.

و شما ای نوادگان متکبر

پست معروف پدران معروف.

(M. Lermontov)

RHYME (یونانی "ریتم" - هماهنگی، تناسب) - یک نوع epiphora. همخوانی انتهای خطوط شاعرانه، ایجاد احساس وحدت و خویشاوندی آنها. قافیه بر مرز بین ابیات تأکید می کند و آیات را به مصراع پیوند می دهد.

SARCASM (به یونانی sarkazo، روشن - پاره کردن گوشت) - تحقیرآمیز، تمسخر سوزاننده؛ بالاترین درجهکنایه

SYNECDOCHE (به یونانی synekdoche - همبستگی) یکی از تروپ ها، نوعی کنایه است که شامل انتقال معنا از یک شی به شی دیگر بر اساس رابطه کمی بین آنهاست. Synecdoche وسیله ای بیانی برای تایپ سازی است. رایج ترین انواع سینکدوخ:

و کتهای نخودی دم در هستند،

پالتو، کت پوست گوسفند...

(V. Mayakovsky)

مقایسه کلمه یا عبارتی است که شامل تشبیه یک شی به شی دیگر، یک موقعیت به موقعیت دیگر است.

طوفان آسمان را تاریکی می پوشاند،

گردبادهای برف در حال چرخش؛

جوری که جانور زوزه خواهد کشید،

بعد مثل بچه ها گریه می کند... (A.S. Pushkin)

سکوت - ناگفتنی، سکوت. گسست عمدی در بیانیه ای که احساسات سخنرانی را منتقل می کند و فرض می کند که خواننده آنچه گفته شده را حدس می زند.

ای روس ترسو تو را دوست ندارم

هزاران سال فقر برده.

اما این صلیب، اما این ملاقه سفید است...

متواضع، ویژگی های عزیز!

(I.A. Bunin)

ELLIPSIS (به یونانی elleipsis - از دست دادن، حذف) شکلی از نحو شاعرانه است که بر اساس حذف یکی از اعضای یک جمله است که به راحتی در معنی (اغلب محمول) بازیابی می شود. این امر به پویایی و اختصار گفتار دست می یابد و تغییر تنش در عمل را منتقل می کند.

ما در خاکستر نشستیم، شهرها در خاک،

شمشیرها شامل داس و گاوآهن هستند.

EPITHET (به یونانی epitheton - کاربرد) - یک تعریف مجازی که اضافی می دهد توصیف هنریبه هر کس یا چیزی، کلمه ای که یک شی یا پدیده را تعریف می کند و بر هر یک از ویژگی ها، کیفیت ها یا ویژگی های آن تأکید می کند، به نظر می رسد که صفت بیان شده با عنوان به آن شیء متصل است و آن را از نظر معنایی و احساسی غنی می کند.

اما من عاشق بهار طلایی هستم

نویز پیوسته و ترکیبی شگفت انگیز شما.

بدون لحظه ای توقف شاد می شوی

مثل کودکی بدون مراقبت و فکر... (نکراسوف)

EPIPHOR (یونانی epiphora - تکرار) - شکلی سبک در مقابل آنافورا: تکرار آخرین کلمات یا عبارات. قافیه نوعی epiphora (تکرار آخرین صداها) است.

مهمانان به ساحل آمدند

تزار سلطان آنها را به دیدار دعوت می کند... (A.S. Pushkin)

شخصیت اغراق آمیز هذلولی

همانطور که می دانید کلمه واحد اساسی هر زبان و همچنین مهمترین جزء ابزار هنری آن است. استفاده صحیح از واژگان تا حد زیادی بیانگر گفتار را تعیین می کند.

در زمینه، یک کلمه یک دنیای خاص است، آینه ای از ادراک و نگرش نویسنده به واقعیت. دقت استعاری خود را دارد، حقایق خاص خود را دارد که به آنها مکاشفه های هنری می گویند.

ادراک فردی از جهان پیرامون ما با کمک گزاره های استعاری در چنین متنی منعکس می شود. به هر حال، هنر، اول از همه، بیان خود یک فرد است. تار و پود ادبی از استعاره هایی بافته شده است که تصویری هیجان انگیز و تأثیرگذار از یک اثر هنری خاص ایجاد می کند. معانی اضافی در کلمات ظاهر می شود، رنگ آمیزی سبک خاص، دنیایی منحصر به فرد را ایجاد می کند که ما هنگام خواندن متن برای خودمان کشف می کنیم.

ما نه تنها در ادبی، بلکه در شفاهی نیز بدون تفکر از تکنیک های مختلف بیان هنری استفاده می کنیم تا به آن احساس، اقناع و تصویرسازی ببخشیم. بیایید بفهمیم چه چیزی تکنیک های هنریدر روسی وجود دارد.

استفاده از استعاره ها به ویژه به ایجاد بیان کمک می کند، بنابراین بیایید با آنها شروع کنیم.

استعاره

تصور فنون هنری در ادبیات بدون ذکر مهمترین آنها - روش ایجاد تصویر زبانی از جهان بر اساس معانی موجود در خود زبان - غیرممکن است.

انواع استعاره را می توان به صورت زیر تشخیص داد:

1. فسیل شده، فرسوده، خشک یا تاریخی (کمان قایق، چشم سوزن).
2. عبارت‌شناسی‌ها ترکیب‌های مجازی پایداری از کلمات هستند که احساسی، استعاری، قابل تکرار در حافظه بسیاری از سخنوران بومی، بیانگر (چنگال مرگ، دور باطل و غیره) هستند.
3. استعاره مجرد (مثلاً قلب بی خانمان).
4. باز شد (قلب - "زنگ چینی در چین زرد" - نیکولای گومیلیوف).
5. به طور سنتی شاعرانه (صبح زندگی، آتش عشق).
6. با تألیف فردی (کوهان پیاده رو).

علاوه بر این، یک استعاره می تواند به طور همزمان یک تمثیل، تجسم، هذل، پریفراسیس، میوز، لیتوت ها و سایر اشعار باشد.

خود کلمه "استعاره" در ترجمه از یونانی به معنای "انتقال" است. در این حالت با انتقال یک نام از یک شی به شی دیگر سروکار داریم. برای اینکه امکان پذیر شود، حتما باید شباهت هایی داشته باشند، باید به نحوی مجاور باشند. استعاره کلمه یا عبارتی است که به دلیل شباهت دو پدیده یا شیء به نوعی در معنای مجازی به کار می رود.

در نتیجه این انتقال، یک تصویر ایجاد می شود. بنابراین استعاره یکی از بارزترین ابزار بیان گفتار هنری و شاعرانه است. اما نبود این ترانه به معنای فقدان رسا بودن اثر نیست.

استعاره می تواند ساده یا گسترده باشد. در قرن بیستم، استفاده از بسط یافته ها در شعر احیا می شود و ماهیت ساده ها به طور قابل توجهی تغییر می کند.

کنایه

کنایه یک نوع استعاره است. ترجمه شده از یونانی، این کلمه به معنای "تغییر نام" است، یعنی انتقال نام یک شی به شی دیگر. کنایه عبارت است از جایگزینی کلمه معینی با کلمه دیگر بر اساس مجاورت دو مفهوم و مفعول و غیره. این تحمیل یک کلمه مجازی بر معنای مستقیم است. به عنوان مثال: "من دو بشقاب خوردم." اختلاط معانی و انتقال آنها به دلیل مجاورت اشیاء امکان پذیر است و مجاورت می تواند در زمان، مکان و غیره باشد.

Synecdoche

Synecdoche نوعی کنایه است. این کلمه که از یونانی ترجمه شده است به معنای "همبستگی" است. این انتقال معنا زمانی اتفاق می افتد که کوچکتر به جای بزرگتر خوانده شود یا برعکس; به جای یک جزء - یک کل، و بالعکس. به عنوان مثال: "طبق گزارش های مسکو."

اپیدرم

تصور تکنیک‌های هنری در ادبیات، که اکنون فهرستی از آن‌ها را تهیه می‌کنیم، بدون نام غیرممکن است. این یک شکل، استنباط، تعریف مجازی، عبارت یا کلمه ای است که یک شخص، پدیده، شی یا عمل را با یک موضوع ذهنی نشان می دهد.

ترجمه شده از یونانی، این اصطلاح به معنای "ضمیمه، کاربرد" است، یعنی در مورد ما، یک کلمه به کلمه دیگر متصل است.

لقب از تعریف سادهبا بیان هنری خود متمایز می شود.

القاب ثابت در فرهنگ عامه به عنوان وسیله ای برای نمونه سازی و همچنین به عنوان یکی از آنها استفاده می شود وسایل ضروریبیان هنری به معنای دقیق کلمه، فقط آنهایی که کارکرد آنها کلمات در معنای مجازی است، برخلاف القاب به اصطلاح دقیق که در کلمات به معنای مجازی بیان می شود، متعلق به تروپ ها هستند. معنی مستقیم(توت قرمز، گل های زیبا). زمانی که کلمات به معنای مجازی به کار می روند، شکل ها ایجاد می شوند. این گونه القاب را معمولاً استعاری می نامند. انتقال اسمی نام ممکن است زیربنای این استنباط باشد.

oxymoron نوعی لقب است، به اصطلاح لقب های متضاد، که ترکیباتی را با اسم های تعریف شده از کلماتی که از نظر معنی متضاد هستند (عشق نفرت انگیز، غم شادی آور) تشکیل می دهد.

مقایسه

تشبیه عبارت است از تشبیه که در آن یک شی از طریق مقایسه با شی دیگر مشخص می شود. یعنی این مقایسه اشیاء مختلف با شباهت است که می تواند هم آشکار و هم غیرمنتظره و دور باشد. معمولاً با استفاده از کلمات خاصی بیان می شود: «دقیقاً»، «انگار»، «مشابه»، «انگار». مقایسه‌ها می‌تواند به شکل مورد ابزاری نیز باشد.

شخصیت پردازی

در توصیف فنون هنری در ادبیات، باید به شخصیت پردازی اشاره کرد. این نوعی استعاره است که نشان دهنده انتساب خصوصیات موجودات زنده به اشیا است طبیعت بی جان. اغلب با ارجاع به پدیده های طبیعی مانند موجودات زنده آگاه ایجاد می شود. شخصیت پردازی نیز انتقال خواص انسان به حیوانات است.

هایپربولی و لایتوت ها

اجازه دهید به تکنیک های بیان هنری در ادبیات مانند هذل گویی و لیتوت توجه کنیم.

Hyperbole (به معنی اغراق) یکی از ابزارهای بیانی گفتار است که به معنای اغراق در مورد بحث است.

لیتوتا (ترجمه شده به عنوان "سادگی") مخالف هذل گویی است - دست کم گرفتن بیش از حد از آنچه که مورد بحث قرار می گیرد (پسری به اندازه یک انگشت، مردی به اندازه یک ناخن).

طعنه، کنایه و طنز

ما به توصیف تکنیک های هنری در ادبیات ادامه می دهیم. فهرست ما با طعنه، کنایه و طنز تکمیل خواهد شد.

• Sarcasm در زبان یونانی به معنای "پاره کردن گوشت" است. این کنایه شیطانی، تمسخر سوزاننده، سخنان سوزاننده است. هنگام استفاده از طعنه، یک اثر کمیک ایجاد می شود، اما در عین حال ارزیابی ایدئولوژیک و احساسی واضحی وجود دارد.
• کنایه در ترجمه به معنای "تظاهر"، "مسخره" است. زمانی اتفاق می افتد که یک چیز در کلمات گفته می شود، اما چیزی کاملاً متفاوت، برعکس، منظور می شود.
• طنز یکی از ابزارهای واژگانی بیان است که به معنای "خلق"، "خلق" ترجمه شده است. گاهی اوقات می توان کل آثار را در یک رگه کمیک و تمثیلی نوشت که در آن می توان نگرش تمسخرآمیز و خوش اخلاق نسبت به چیزی را حس کرد. به عنوان مثال، داستان "آفتابپرست" توسط A.P. Chekhov و همچنین بسیاری از افسانه های I.A.

انواع فنون هنری در ادبیات به همین جا ختم نمی شود. موارد زیر را مورد توجه شما قرار می دهیم.

گروتسک

از مهم ترین فنون هنری در ادبیات می توان به گروتسک اشاره کرد. کلمه "گروتسک" به معنای "پیچیده"، "عجیب" است. این تکنیک هنری نشان دهنده نقض نسبت پدیده ها، اشیاء، وقایع به تصویر کشیده شده در اثر است. به طور گسترده ای در آثار، به عنوان مثال، M.E. Saltykov-Shchedrin ("گولولوف ها"، "تاریخ یک شهر"، افسانه ها) استفاده می شود. این یک تکنیک هنری است که مبتنی بر اغراق است. با این حال، درجه آن بسیار بیشتر از یک هذلولی است.

طعنه، کنایه، طنز و گروتسک از تکنیک های هنری رایج در ادبیات هستند. نمونه هایی از سه مورد اول داستان های A.P. Chekhov و N.N. کار جی. سویفت گروتسک است (مثلاً سفرهای گالیور).

نویسنده (سالتیکوف-شچدرین) از چه تکنیک هنری برای خلق تصویر یهودا در رمان "لرد گولولوف" استفاده می کند؟ البته این گروتسک است. کنایه و کنایه در اشعار وی مایاکوفسکی وجود دارد. آثار زوشچنکو، شوکشین و کوزما پروتکوف مملو از طنز است. این تکنیک‌های هنری در ادبیات، که نمونه‌هایی از آنها را آوردیم، همانطور که می‌بینید، اغلب توسط نویسندگان روسی استفاده می‌شود.

جناس

جناس شکلی از گفتار است که نشان دهنده یک ابهام غیر ارادی یا عمدی است که هنگام استفاده در متن دو یا چند معنای یک کلمه یا زمانی که صدای آنها مشابه است به وجود می آید. انواع آن پارونومازی، ریشه شناسی کاذب، زئوگما و بتن ریزی است.

در جناس بازی با کلمات بر اساس لطیفه هایی است که از آنها ناشی می شود. این تکنیک های هنری در ادبیات را می توان در آثار و. مایاکوفسکی، عمر خیام، کوزما پروتکوف، آ.پ. چخوف یافت.

شکل گفتار - چیست؟

خود کلمه "شکل" از لاتین به عنوان "ظاهر، طرح کلی، تصویر" ترجمه شده است. این کلمه معانی زیادی دارد. این اصطلاح در رابطه با چه معنایی دارد سخنرانی هنری? مربوط به ارقام: سوالات، درخواست تجدید نظر.

"تروپ" چیست؟

"نام تکنیک هنری که از یک کلمه به معنای مجازی استفاده می کند چیست؟" - تو پرسیدی. اصطلاح "تروپ" تکنیک های مختلفی را با هم ترکیب می کند: تخلص، استعاره، کنایه، مقایسه، سینکدوچ، لیتوت، هذل، شخصیت پردازی و غیره. ترجمه شده، کلمه "تروپ" به معنای "گردش" است. تفاوت گفتار ادبی با گفتار معمولی در این است که از چرخش عبارات خاصی استفاده می کند که گفتار را زیباتر می کند و آن را گویاتر می کند. که در سبک های متفاوتاز ابزارهای مختلف بیان استفاده می شود. مهمترین چیز در مفهوم "بیانگری" برای گفتار هنری، توانایی یک متن یا یک اثر هنری برای تأثیر زیبایی شناختی، احساسی بر خواننده، ایجاد تصاویر شاعرانه و تصاویر زنده است.

همه ما در دنیایی از صداها زندگی می کنیم. برخی از آنها احساسات مثبت را در ما برمی انگیزند، برخی دیگر برعکس، برانگیخته، زنگ خطر، ایجاد اضطراب، آرامش یا القای خواب هستند. صداهای مختلف تصاویر متفاوتی را تداعی می کنند. با استفاده از ترکیب آنها، می توانید از نظر عاطفی بر شخص تأثیر بگذارید. با خواندن آثار ادبی و هنر عامیانه روسی، به ویژه از صدای آنها آگاه هستیم.

تکنیک های اساسی برای ایجاد بیان صدا

• آلتراسیون عبارت است از تکرار صامت های مشابه یا یکسان.
• آسونانس تکرار هماهنگ عمدی حروف صدادار است.

آلتراسیون و همخوانی اغلب به طور همزمان در آثار استفاده می شود. هدف این تکنیک ها برانگیختن تداعی های مختلف در خواننده است.

تکنیک ضبط صدا در داستان

ضبط صدا یک تکنیک هنری است که عبارت است از استفاده از صداهای خاص به ترتیب خاص برای ایجاد یک تصویر خاص، یعنی انتخاب کلماتی که صداها را تقلید می کنند. دنیای واقعی. این تکنیک در داستان هم در شعر و هم در نثر کاربرد دارد.

انواع ضبط صدا:

1. آسونانس در زبان فرانسوی به معنای همخوانی است. آسونانس عبارت است از تکرار صداهای یکسان یا مشابه در یک متن برای ایجاد یک تصویر صوتی خاص. بیانی بودن گفتار را تقویت می کند، شاعران در ریتم و قافیه اشعار از آن استفاده می کنند.
2. آلتراسیون - از این تکنیک، تکرار همخوان ها در یک متن ادبی برای ایجاد تصویری صوتی است تا گفتار شاعرانه را رساتر کند.
3. Onomatopoeia انتقال تأثیرات شنیداری در کلمات خاص است که یادآور صداهای پدیده های جهان اطراف است.

این شگردهای هنری در شعر بسیار متداول است که بدون آنها، گفتار شاعرانه چندان آهنگین نخواهد بود.

به سوی زبان مجازی و بیانی یعنی داستانمربوط بودن:

اپیدرم- تعریف هنری و تصویری از یک شی یا پدیده.

مثال: غم و اندوه - "غیر قابل بیان"چشم ها - "بزرگ"ممکن است - "خورشیدی"،انگشتان - "بهترین"(O. Mandel-shtam "غم غیر قابل بیان...")

هذلولی- اغراق هنری

مثال: زمین داشت می لرزید— مثل سینه های ما؛اسب ها، مردم و رگبارها در یک انبوه مخلوط شده اند هزاران اسلحهدر یک زوزه طولانی ادغام شد... (M.Yu. Lermontov "Borodino")

Litotes- دست کم گرفتن هنری ("هذلولی معکوس").

مثال: «کوچکترین پسر بود به بلندی یک انگشت..."(A.A. Akh-matova. "لالایی").

مسیرها- کلمات یا عباراتی که نه در معنای تحت اللفظی، بلکه در معنای مجازی استفاده می شوند. مسیرها شامل تمثیل، کنایه، استعاره، کنایه، شخصیت پردازی، حاشیه، نماد، سمفورا، سینکدوچ، مقایسه، تعبیر.

تمثیل- تمثیل، به تصویر کشیدن یک ایده انتزاعی از طریق یک تصویر ملموس، به وضوح نشان داده شده است. تمثیل بدون ابهام است و مستقیماً به مفهومی کاملاً تعریف شده اشاره می کند.

مثال: روباه- حیله گری گرگ- ظلم و ستم، الاغ -حماقت (در افسانه ها)؛ آلبیون غمگین- انگلستان (A.S. Pushkin "وقتی دوباره دستت را فشار می دهی ...").

کنایه- یکی از اشعار، که عبارت است از استفاده از کنایه ای شفاف به برخی مشهور روزمره، ادبی یا واقعیت تاریخیبه جای ذکر خود واقعیت

مثال: اشاره پوشکین به جنگ میهنی 1812:

چرا؟ مسئول بودن: برای اینکه آیا

چه خبر از ویرانه های سوزان مسکو

اراده استکبار را نشناخته ایم

اونی که زیرش میلرزید؟

("به تهمت زنندگان روسیه")

استعاره- این یک مقایسه پنهان بر اساس برخی از ویژگی های مشترک برای اشیاء یا پدیده های مقایسه شده است.

مثال: شرق با طلوع تازه ای می سوزد(A.S. پوشکین "پولتاوا").

شخصیت پردازی- اعطا کردن اشیاء و پدیده های طبیعت غیر زنده به صفات موجود زنده (اغلب یک شخص).

مثال: «شب غلیظ شد، در نزدیکی پرواز کرد، آنهایی را که می پریدند از شنل ها گرفت و با کندن آنها از روی شانه هایشان، فریب ها را آشکار کرد.(M. A. Bulgakov "استاد و مارگاریتا").

کنایه- ترانه شعری متشکل از جایگزینی یک کلمه یا مفهوم با کلمه ای دیگر که با کلمه اول ارتباط علی دارد.

مثال: یک موزه قوم شناسی وجود دارددر این شهر

بر فراز نوا، به وسعت رود نیل،

(N. S. Gumilyov "Abyssinia")

Synecdoche- یکی از استعاره هایی که بر اساس رابطه کمیت بنا شده است. بیشتر به جای کمتر یا برعکس.

مثال: بگو: چقدر زود خواهیم بود ورشوآیا انسان مغرور قانون خود را تجویز می کند؟ (A. S. پوشکین "سالگرد بورودین")

حاشیه- تروپی که بر اساس اصل کنایه ی گسترده ساخته شده است و شامل جایگزینی یک کلمه یا عبارت با یک شکل توصیفی گفتاری است که نشان دهنده ویژگی های یک شی است که مستقیماً نامگذاری نشده است.

به عنوان مثال: در شعر A. A. Akhmatova "جوانان تیره پوست در کوچه ها سرگردان بودند ..." با استفاده از پریفراسیس ، خود A. S. Pushkin به تصویر کشیده شده است:

در اینجا کلاه خمیده او و حجم ژولیده Guys قرار داشت.

تعبیر- جایگزینی یک کلمه یا گزاره بی ادب، ناشایست یا صمیمی با دیگرانی که به وضوح به معنای واقعی اشاره می کنند (نزدیک به پریفراژ در سازمان سبکی).

مثال: زن در موقعیت جالببه جای بارداری، بهبود یافتبه جای چاق شدن، قرض گرفته شده استدر عوض او آن را دزدید و غیره.

سمبل- مقایسه پنهان، که در آن شی مورد مقایسه نامی ندارد، اما تا حدی دلالت دارد

تغییرپذیری (معنای متعدد). نماد فقط به برخی از واقعیت ها اشاره می کند، اما به طور واضح و مستقیم با آن مقایسه نمی شود، این تفاوت اساسی بین یک نماد و یک استعاره است که اغلب با آن اشتباه گرفته می شود.

مثال: من فقط یک ابر پر از آتش هستم(K. D. Balmont "من حکمت را نمی دانم"). تنها نقطه تماس شاعر و ابر «گذرا» است.

آنافورا (وحدت اصل)- این عبارت است از تکرار صداها، کلمات، تکرارهای نحوی و ریتمیک مشابه در ابتدای ابیات مجاور، مصراع ها (در آثار شعری) یا عبارات با فاصله نزدیک در یک پاراگراف یا در ابتدای پاراگراف های مجاور (به نثر).

مثال: کهلخیلی دیوانه دوست دارم کهلتهدید کن، خیلی جدی، کهلخیلی عجولانه سرزنش کن کهلریز ریز، بنابراین شانه شانه! (A.K. Tolstoy "اگر عاشق باشی، دیوانه می شوی...")

چند اتحادیه- چنین ساختی از یک بند، قسمت، آیه، پاراگراف، زمانی که تمام عبارات اصلی منطقی (قطعات) موجود در آن با همان پیوند متصل می شوند:

مثال: و باد و باران و تاریکی

بر فراز کویر سرد آب. (I. A. Bunin "تنهایی")

درجه بندی- تقویت یا تضعیف تدریجی و مداوم تصاویر، مقایسه ها، القاب و سایر ابزارهای بیان هنری.

مثال: هیچ کس ما را رهایی نخواهد داد، نه خدا، نه شاه و نه قهرمان...

(E. Pothier "Internationale")

اکسی مورون (یا اکسی مورون)— ترکیب متضادکلماتی با معنای مخالف به منظور ایجاد اثر اخلاقی.

مثال: «دوست دارم سرسبزطبیعت محو شدن..."(A.S. پوشکین "پاییز").

واج آرایی- تکنیکی از نوشتن صدا که از طریق تکرار برخی صداهای همخوان، به سطرهای بیت یا بخش هایی از نثر صدای خاصی می بخشد.

مثال: «کاتیا، کاتیا»، آنها نعل‌های نژاد من را می‌برند...» در شعر I. Selvinsky "زن قزاق سیاه چشم"، تکرار صدای "k" تقلید از تق تق سم ها است.

ضد عبارت- استفاده از یک کلمه یا عبارت به معنای مخالف معنایی آن، اغلب کنایه آمیز.

مثال: ... آواز خواند رنگ پریده زندگی"تقریبا در هجده سالگی (A. S. پوشکین "یوجین اونگین")

سبک سازی- این تکنیکی است که شامل این واقعیت است که نویسنده عمداً از سبک، شیوه، شاعرانگی یک اثر معروف دیگر یا گروهی از آثار تقلید می کند.

مثال: در شعر "مجسمه Tsarskoye Selo" A. S. Pushkin به تلطیف شعر کهن متوسل می شود:

دوشیزه پس از انداختن کوزه با آب، آن را روی صخره ای شکست. باکره غمگین می نشیند و بیکار تکه ای در دست دارد. معجزه! آب خشک نمی شود، از کوزه شکسته بیرون می ریزد، باکره تا ابد غمگین بر نهر ابدی می نشیند.

گلچین- استفاده از کلمات و عبارات در اثر به معنای مستقیم، فوری و روزمره آنها. این سخنرانی خنثی و "پرزائیک" است.

مثال: زمستان. در روستا چه کنیم؟ با خدمتکاری ملاقات می کنم که صبح برایم یک فنجان چای می آورد و سؤال می کند: گرم است؟ آیا طوفان برف فروکش کرده است؟ (A.S. پوشکین "زمستان. در روستا چه کنیم؟...")

آنتی تز- تضاد هنری تصاویر، مفاهیم، ​​موقعیت ها، موقعیت ها و غیره

مثال: در اینجا قطعه ای از آهنگ تاریخی "انتخاب ارمک به عنوان آتامان" آمده است:

شاهین های نامشخص با هم پرواز کردند - جمع شدند و جمع شدندرفقای خوب...

برگشت